那尔那茜事件后，《长安的荔枝》遭紧急撤档，演员心血该何去何从

“撤档”二字如铡刀落下时，整个剧组最崩溃的，或许真不是风口浪尖的那尔那茜，也不是焦头烂额的导演或编剧，而是连夜被召回剪辑室的剪辑师。

6月21日，内蒙古教育厅一纸通报，坐实那尔那茜涉嫌高考报名材料造假。

短短48小时内，江苏卫视紧急撤下原定24日播出的《长安的荔枝》，换档《书卷一梦》；央视八套悄然删除演员表中她的名字；品牌方火速切割，阿玛尼、阿迪达斯等商务合作全面终止。

但对剪辑师而言，真正的噩梦是：那尔那茜的戏份贯穿全剧后半程，占比近18%。

她饰演的角色深度嵌入主线，若直接删除，剧情将支离破碎；若换脸重制，需逐帧处理数百分钟镜头。

为抢救项目，制片方首选看似高效的“AI换脸”，但这恰恰将剪辑师推入更深的泥潭。

成本与效果的悖论：市场报价约1.5万元/分钟，但实际效果常被吐槽“惊悚”。

如《三千鸦杀》换脸后五官扭曲、肤色断层，被嘲“五分钱特效”。

技术天花板难破：换脸效果受角度、光照、遮挡物制约极大。

那尔那茜剧中大量骑马、打斗戏，动态场景下AI极易出现面部错位、边缘模糊。

手工精修=天价苦役。

若追求自然效果，需人工逐帧修复，成本飙升至十几万元/分钟。

剪辑师面临“地狱模式”，日夜颠倒调色抠图，可能耗时数月。

这场灾难，本质是影视工业链的脆弱性转嫁。

选角失察，剪辑背锅。

剧组选角时重流量轻背调，塌房后却要求剪辑“技术补救”。

知情人士坦言：“合同索赔需耗时数年，小公司根本等不起，只能压榨后期”。

注水剧集雪上加霜，原著仅7万字，硬抻成36集长剧。

新增多条支线导致主线拖沓（运荔枝情节第12集才启动），本就引发观众不满。如今剪辑师需在注水剧情中精准“排雷”，难度翻倍。

当舆论聚焦艺人道德争议时，无人听见剪辑师的哀叹。

连续熬夜、咖啡续命是常态。

有从业者苦笑：“上次为换脸项目加班三个月，发际线后退两厘米。”

创作尊严被践踏：本应打磨镜头语言的剪辑师，沦为“人脸修补工”。

一位资深剪辑自嘲：“当年学蒙太奇是为讲故事，现在只研究怎么把脸P得像个人。”

究竟谁在为“塌房”买单？

那尔那茜的连锁反应远超一部剧。

《镖人》5亿投资悬空：吴京主演的漫改武侠剧已杀青，面临重拍或AI换脸抉择，预估损失过亿。

《封神3》陷两难：邓婵玉戏份若删除将撕裂剧情，换脸又恐毁特效史诗感。

行业信任危机加剧：资方更倾向选“零风险艺人”（如新人或虚拟偶像），编剧被迫删减复杂角色——最终扼杀创作多样性。

极具反讽的是，《长安的荔枝》原著本在批判职场压榨。

小吏李善德被官僚系统逼迫完成“不可能任务”。

而如今，剪辑师们正亲历现实版——资本亏本的代价，由最无话语权的“牛马”承担。

当观众争论撤档是否“反应过度”，剪辑室的灯还亮着。

他们的崩溃不仅是技术难题，更是对影视工业化缺失的血泪控诉。

如果行业继续漠视背调机制、放任IP注水、依赖底层填坑，那么下一次“塌房”来临，被压垮的或许不仅是某个剧组，而是整个创作生态链的信任根基。

技术或许能修补一张脸，但补不上系统性溃烂的洞。

资本的算盘仍在作响，只是下一颗腐烂的“荔枝”，又将会是谁？