河子文艺百科‖刘绍棠

刘绍棠（1936-1997）是中国当代文学史上一位极具特色的乡土文学作家，被誉为"大运河之子"和"神童作家"。他13岁开始发表作品，16岁成名，20岁前已出版7本书，其创作生涯跨越近半个世纪，留下了包括12部长篇小说、40余部中篇小说以及大量短篇小说、散文和理论著作在内的丰富文学遗产，总字数超过700万。刘绍棠将"荷花淀派"的柔媚清丽与"燕赵文化"的阳刚劲健完美融合，创立了独具特色的"大运河乡土文学体系"，成为中国乡土文学的重要代表人物之一。

刘绍棠于1936年2月29日出生在北京通县（今北京市通州区）儒林村一个普通农家，这个坐落于京东大运河畔的村庄成为他日后文学创作永不枯竭的源泉。他自幼展现出非凡的文学天赋，10岁在通州城内念高小时就开始在报刊上发表作品。1949年10月，新中国成立的同月，13岁的刘绍棠在报纸上发表了反映学生生活的微型小说《邰宝林变了》，正式开启了他的文学生涯。

1951年，年仅15岁的刘绍棠被邀请到河北省文联工作半年，期间接触到孙犁的作品，这对他后来的创作风格产生了深远影响。随后他被保送到通县潞河中学读高中，在校期间，他在孙犁主编的《天津日报·文艺周刊》上接连发表了20多篇以家乡运河滩为背景的小说。1953年，17岁的刘绍棠出版了第一本短篇小说集《青枝绿叶》，其中收录的《青枝绿叶》被编入高中语文教材，创造了"一个学生在自己的语文教材读到自己的作品"的当代文学史罕见现象。

1954年，刘绍棠考入北京大学中文系，同年暑期和1955年发表了中篇小说《运河的桨声》和《夏天》。1956年春，20岁的他由中国作家协会的康濯和秦兆阳介绍加入中国作家协会，成为当时作协最年轻的会员。这一时期，他的作品清新淡雅，描绘了土改后农村的生机盎然，被誉为社会主义"田园牧歌"。

1957年，刘绍棠发表了小说《田野落霞》《西苑草》及理论文章《我对当前文艺问题的一些浅见》，因文中批评文艺直接为政策条文服务的做法，主张追求艺术性和艺术感染力，遭到全国性批判，于同年8月21日被错划为右派。1958年，他被迫还乡务农，开始了长达20余年的蛰伏期。

1979年平反后，刘绍棠重回文坛，进入创作高峰期，几年时间完成了数十部长篇与中篇小说，成为新时期最高产的作家之一。他致力于"大运河乡土文学"创作，代表作《蒲柳人家》以三十年代的抗日斗争为背景，展现了运河滩充满诗情画意的乡风水色和世俗人情。1988年8月，刘绍棠突发中风导致左体偏瘫，但仍坚持写作。1997年3月12日，他因肝硬化、肝腹水抢救无效病逝于北京宣武医院，年仅61岁。

刘绍棠的文学创作形成了独特的"大运河乡土文学体系"，这一体系融合了多种艺术元素，展现出鲜明的美学特征。

乡土性与地域特色：刘绍棠的作品几乎全部以京东运河（北运河）一带农村生活为题材。他自称是"一个土著"，熟悉儒林村"每一户的历史命运，每一个人的品德性情"。通州大运河畔的风土人情作为文化现象和历史积淀，深刻影响了他的性格气质与美学情趣。在作品中，他反复描写鱼菱村、莲房村、柳伞村和绿杨堤等几个运河边的村庄，构建了一个完整的文学地理空间。这些村庄各有多个别名和代号，如鱼菱村又称花街、鹊桥、燕窝等，这些名称都曾出现在他的小说中。

艺术风格的融合与创新：刘绍棠早期创作深受孙犁影响，被视为"荷花淀派"的主要成员。他的早期作品如《青枝绿叶》《摆渡口》等具有荷花淀派清新淡雅的风格，描绘了1950年代农村合作化的新气象，充满田野牧歌情趣。但经历政治磨难后，复出文坛的刘绍棠风格发生了明显变化。同为荷花淀派代表的韩映山评价道："绍棠虽未进大墙之内，但放逐回乡，其心情和思想已不是当年写《摆渡口》时的情景了。他虽竭力提倡'乡土文学'，然其作品，已失掉了原先作品中那馨香的泥土气息，高雅的诗情画意了。他的中、长篇增添了传奇色彩，故事见长"。尽管如此，刘绍棠成功将"荷花淀派"的柔媚、清丽之美与"燕赵文化"的阳刚、劲健之美结合在一起，形成了自己独特的艺术风格。

语言艺术的独特性：刘绍棠的作品语言生动、活泼、含蓄、优美、形象，富有诗情画意和音乐性。孙犁曾评价他的语言"恣肆汪洋"，词汇非常丰富，下笔恣肆汪洋。他的语言特色主要体现在：融合乡音俚语与中国古典文学语言，使其作品既典雅又通俗，诙谐风趣；具有多声的音乐美，通过排比、博喻、顶针、对偶等修辞手法增强语言的音乐感；色彩浓艳而多彩，尤其擅长运用"红"和"绿"作为主色调；巧妙化用古诗文语言，如《烟村四五家》《小荷才露尖尖角》等题目都源自古典诗词。

人物形象的塑造：刘绍棠的作品塑造了数以百计的运河儿女形象，特别是"运河滩粗犷豪放的男子和多情重义的女子"。他笔下的劳动人民善良美好，尤其擅长塑造土生土长的农家女儿形象，如《蒲柳人家》中的望日莲、《花街》中的蓑嫂等。这些女性勤劳善良、多情重义、爱憎分明、对爱情忠贞不渝，组成了一个"光彩照人的女儿国"，展现了普通劳动妇女的智慧、才干与高尚情操。在人物塑造上，刘绍棠的作品还体现出与京剧行当的关联，如生、旦、净、末、丑等角色类型都能在他的文学人物中找到对应。

刘绍棠一生创作了大量作品，其中以下几部尤为突出：

《青枝绿叶》（1953）：这是刘绍棠的成名作和早期代表作，收录了《红花》《修水库》《青枝绿叶》《大青骡子》四个短篇。作品描写了农村成立互助合作社时新观念与旧观念的碰撞，塑造了井兰子、白窗花等农村新人形象。作者自述这部作品是"从习作进入创作，从萌芽进入成长，从试探进入定向的标志"。这部作品被编入高中语文教材，创造了文学史上的罕见现象。

《运河的桨声》（1954）与《夏天》（1955）：这两部中篇小说是刘绍棠大学期间的作品，对运河乡风水色的描写达到了"铺天盖地的程度"。作品描绘了280里北运河的独特风光，包括水柳、小河、蒲苇、藤萝、篱笆、土屋、小船、瓜棚等，展现了作者对故乡的赤子深情。

《蒲柳人家》（1980）：这是刘绍棠实践乡土文学主张的力作，也是他最具影响力的作品之一。作品以30年代抗日运动为背景，没有正面描写民族矛盾和抗战场面，而是通过男女主人公的爱情纠葛，精彩地描绘了运河风光和蒲柳人家的村风乡俗，讴歌了运河人家的斗争精神与生活热情。这部作品获首届全国优秀中篇小说二等奖，被认为是"传神地再现了通州运河岸边的古朴动人、活泼雅致的乡土画卷"。

《京门脸子》（1984）：这部长篇小说以第一人称叙述，描写了京东北运河边鱼菱村的生活。作品开篇即交代："我出生在京东北运河边的鱼菱村，衣胞子埋在村外的柳裸子地里"。小说通过细腻的笔触描绘了运河乡村的风俗人情，如认干娘的习俗、农家生活细节等，展现了浓厚的乡土气息和地方特色。

《蛾眉》（1981）：这部短篇小说获1981年全国优秀短篇小说奖，是刘绍棠后期短篇小说的代表作。作品延续了他一贯的乡土风格，语言通俗晓畅，描写从容自然，结构简洁完整，乡土色彩浓郁。

刘绍棠不仅在创作实践上成就斐然，在文学理论方面也有重要建树：

乡土文学理论：刘绍棠是中国当代乡土文学的重要倡导者和实践者。他明确提出："我要以我的全部心血和笔墨，描绘京东北运河农村的20世纪家乡的历史、景观、民俗和社会学的多彩画卷，这便是我今生的最大心愿。我的名字能和大运河血肉相连，不可分割，便不虚此生"。他的乡土文学主张强调对故乡生活的真实描绘和对地方特色的艺术表现，反对概念化、公式化的创作倾向。

艺术真实观：刘绍棠把真实视为艺术的生命，他的小说从历史背景、故事情节到人物性格都力求真实。他认为真实的情节可以使读者深信不疑，产生巨大的魅力，因此在创作中非常重视具体情节的真实性和细节描写的准确性。同时，他也强调人物感情的真实性，善于通过细腻的心理描写展现人物的内心世界。

对文学与政治关系的思考：早在1957年，刘绍棠就在《文艺学习》上发表《我对当前文艺问题的一些浅见》，指出文艺直接为政策条文服务虽然具有一定的特定时期的功用，但大多数不具有长久的生命力，要求作家们努力探索追求尽可能完美的艺术形式，写作具有艺术性、艺术感染力和艺术魅力的作品。这种观点在当时具有前瞻性，但也导致了他后来的不幸遭遇。

对荷花淀派的继承与发展：刘绍棠早期被视为荷花淀派的重要成员，但他后来的创作逐渐突破了这一流派的局限。正如研究者指出的，他"从荷花淀到大运河的历史转型"，创立了自己的文学体系。这种转型既保留了荷花淀派清新优美的特点，又融入了燕赵文化的阳刚之气和运河地域的独特风情。

刘绍棠在中国当代文学史上占有重要地位，其影响主要体现在以下几个方面：

大运河乡土文学体系的创立者：刘绍棠被誉为"大运河之子"，是"大运河乡土文学体系"的创立者。他一生致力于描绘京东北运河农村的历史、景观和民俗，将大运河与自己的文学创作紧密联系在一起。正如马未都所言："绍棠先生成长在北方农村——儒林村，一条流淌的大运河不仅仅从村中穿过，更重要的是从他心中穿过，所以他的乡土小说特别引人入胜"。

荷花淀派的重要代表：虽然刘绍棠后来的创作风格有所变化，但他早期确实是荷花淀派的重要成员，与韩映山、丛维熙、房树民并称为"荷花淀派四杰"。他的早期作品如《青枝绿叶》《摆渡口》等充分展现了荷花淀派的精神气韵和艺术风采。

新时期高产作家的典范：1979年平反后，刘绍棠进入创作高峰期，几年时间完成了数十部长篇与中篇小说，成为新时期最高产的作家之一。即使在中风导致左体偏瘫后，他仍坚持写作，为创立乡土文学体系拼搏。这种创作精神和产量在当代作家中极为罕见。

对后辈作家的影响：刘绍棠曾任北京市作家协会副主席、中国文联委员、国际笔会中国中心会员、《中国乡土小说》丛刊主编等职，为培养青年作家呕心沥血。他的创作实践和乡土文学理论对后来的乡土文学作家产生了深远影响。

作品的市场认可：刘绍棠的作品深受读者欢迎，市场反响良好。据北京十月文艺出版社副总编辑章德宁介绍，刘绍棠的作品如《蒲柳人家》出版量不多，市场供不应求，在旧书网上只有少量旧书流通。这反映了其作品的持久生命力和读者认可度。

刘绍棠是中国当代文学史上一位不可多得的乡土文学大家，他的一生与大运河紧密相连，其创作从早期的"荷花淀派"风格到后来创立"大运河乡土文学体系"，展现了一位作家对艺术的不懈追求和对故乡的深沉热爱。他的作品格调清新淳朴，文笔通俗晓畅，描写从容自然，结构简洁完整，乡土色彩浓郁，为中国文学宝库增添了独具特色的瑰宝。

正如刘绍棠自己所说，他最大的心愿就是让自己的名字与大运河血肉相连。如今，这一心愿已经实现——"大运河之子"的称号已成为他文学身份的最佳注解，而他创立的"大运河乡土文学体系"也将作为中国乡土文学的重要流派永远载入文学史册。通过他那些描绘运河风光和蒲柳人家的作品，读者得以领略京东北运河地区独特的历史风貌和文化底蕴，感受那片土地上人们的生活热情和斗争精神。这正是刘绍棠文学创作的永恒价值所在。