三十幅周墉大写意荷韵，疏痕蕴秀，简笔含真！

周墉画荷，唯笔墨是尚。浸淫书画二十余载，笔底丘壑皆从墨法出，不恃巧构，不倚布景，唯以笔为骨，以墨为魂，于尺素间养一池清趣，诚画者之真境也。

其笔有金石气。篆籀之沉雄为体，行草之纵逸为用，落纸时或如古松盘根，力透纸背；或似惊鸿掠波，轻捷无痕。绘荷梗，则笔锋直挺如篆，起笔若石坠寒潭，藏《石鼓》之浑穆；收锋似剑归鞘，带《张迁》之涩劲。转折处不避“屋漏痕”，令笔与纸相磨相荡，如古藤缠岩，表皮斑驳而内蕴千钧。作荷叶，则笔势如行草奔逸，大笔横扫时，浓墨若积雨翻云，边缘以侧锋扫出飞白，似残叶经风，裂而不摧；轻笔勾勒处，淡墨若薄雾漫漶，转折间忽凝重彩，如露缀叶尖，坠而不坠。

其墨有阴阳趣。不用丹青，单以浓淡干湿，尽传荷花情态。含苞则墨色轻浅，瓣缘晕染如蒙晨雾，虚虚实实间藏少女娇羞；盛开则墨色骤浓，花瓣叠处以焦墨醒之，似骄阳穿瓣，照见内里丰盈。至若残荷，墨色枯涩如老树皮，却于莲蓬空洞处留几点重墨，如秋阳坠枯茎，寂寂中偏生暖意。盖其深研书法用墨之妙，浓处不滞，似积云而透气；淡处不飘，若轻烟而有根。干湿相济间，见“重若崩云，轻如蝉翼”之趣，墨痕所至，或为水影，或为天光，皆非刻意，而自然而然。

其趣在率真。不居“家”之名，甘为“画者”，故笔无滞碍，墨无束缚。兴至则大笔泼墨，令荷叶占满半纸，墨色淋漓如骤雨打塘，全是快哉意气；静时则细笔慢皴，使小荷孤立于纸角，墨色清浅似新月映水，暗藏温柔心迹。无一定之章法，而有自然之理：线承书法之骨，墨传心性之影，合而成画，不假修饰。观其《墨荷》，笔简而意足，一叶横斜，数茎挺立，墨色虽寡，而池中风露、花之开合、叶之荣枯，皆在笔端流转。

昔人谓“中国画以书入画为要”，周墉深得其旨。其笔线，非仅画之轮廓，实乃书法之延续；其墨色，非仅染之浓淡，实乃心性之流露。二十余年临池不辍，篆隶行草之功夫，全化作笔底波澜。画荷梗如作篆，见其沉；画荷叶如作草，见其逸；画花瓣如作行，见其畅。故其线劲而不僵，活而不浮，墨浓而不浊，淡而不薄。

或曰：“画贵形似。”周墉不然。他所重者，非荷之貌，乃荷之神，非画之技，乃画之道。笔之所至，墨之所凝，皆其与荷相视而笑之语。观其画，如对幽人：不事张扬，而清气自溢；不炫技巧，而意趣自足。此非他求，盖因“以画者自居”之纯粹——不求惊世，唯求自适，故笔墨能放能收，能纵能敛。

周墉先生独守笔墨之本，以篆籀为骨，以行草为姿，以真性情为魂，画荷如写心。其作虽简，而气象万千；其墨虽淡，而意韵悠长。所谓“大道至简”，观周墉之荷，信然。

画家｜周墉

字號:筠溪、老溪、

筠廬半壺、九儛山人職業畫者，

獨立兿術創作人