田蕴章为什么会去书写《范曾七绝诗百首》楷书字帖呢？

#头号创作者激励计划#田蕴章与范曾合作完成的《范曾七绝诗百首》楷书字帖，确实是书法与诗词完美结合的典范之作。这部作品由范曾创作100首七言绝句，田蕴章以欧体楷书精心书写。书中不仅呈现了范曾深厚的古典诗词功底，更通过田蕴章严谨精美的楷书，将文字的文学性与书法的艺术性融为一体，被誉为“诗中有画，字里藏魂”。田蕴章为什么会去书写《范曾七绝诗百首》，是不是有拍范曾“马屁”的嫌疑呢？

范曾时任南开大学东方艺术系主任，田蕴章为该系教授，两人在学术与艺术领域早有交集。范曾的诗歌以历史典故与哲思见长，如《题欧阳修像》一卷诗书七尺筇，醉翁暂憩卧龙松，以简练笔触勾勒文人风骨；田蕴章的欧楷则以铁画银钩著称，其楷书结体森严，笔画如长枪大戟，与范曾诗作的豪迈意境相得益彰。这种以诗为魂，以书为骨的创作理念，正是范曾提出的国画美学核心，在书法与诗词的跨界合作中得到完美诠释。

田蕴章在书写中融入行书笔意，如《题灵崖寺》中的化字，长撇由方转圆，刚柔并济；《崂山松彩》里的痍字，病字框右上角故意留白，形成残缺之美，这种处理既保留欧楷的严谨，又增添了灵动之气。范曾的诗歌则通过历史意象传递哲思，如《过屈原庙》九死灵均意不平，高丘无女泣孤行，将楚辞的浪漫主义与楷书的庄重感交织，创造出纸面太极般的艺术张力。

当然有人认为，范曾的诗歌延续了唐宋七绝的格律传统，田蕴章的书法则将欧体楷书推向新高度，二者互为表里，缺一不可。南开大学文学院教授叶嘉莹在书评中提到，范曾的诗以史为镜，以书为舟，田蕴章的字如刀刻玉，如锥画沙，这种结合让古典美学在当代重获新生。

有支持者就会有反对者了，反对者认为范曾的诗歌虽工整但缺乏突破性，而田蕴章的书法过于程式化，未能完全摆脱馆阁体束缚。

不过，不管怎么说范曾的诗歌在现代还是有一定水平的，作为当代的“一代大儒”还是勉强可以的，田蕴章书写他的诗歌，我个人认为一是因为范曾是领导吧，二是人的诗歌确实写的可以，到底有没有拍“马屁”的“嫌疑”，就看我们去怎么解读了吧。