老耘的笔墨乡间，遍布大写意的足迹

刘惠民 (1907—1999)，号老耘，祖籍安徽省砀山县，1911年东徙萧县。著名书画家，徐淮奇人。曾为安徽省文史馆馆员、安徽省书法家协会顾问、国画之乡萧县书画院名誉院长。擅长狂草、花鸟。知识渊博、笔墨洒脱、文气扑人。出版《老耘书法集》、《老耘书画集》。

自古奇人隐乡野！刘老耘住在黄河故道迎风口村，青砖老屋，院中几只鹌鹑踱步，而他常着一身粗布衣服，蹲在院角，喂鸟，或练几路拳脚——这是他的“三绝”（医术、书画、武功）之一。

当铺纸研墨，那执笔的手，正是练拳的手，指节粗硬，却捻笔如丝。

他的画案，便是在葡萄架下搭起的。乡间万物，皆入画中：虾蟹在纸上仿佛正爬行着，鸡鹰蹲踞，八哥伶俐，兰草竹影，无一不活。

其画笔力道，自腕底奔涌而出，墨迹透纸，线条如同铮铮铁骨，再以雄健草书题上自撰的诗句，画便更添了份活生生的气息。

他画虾，笔力功夫堪比齐白石；他画蟹，题字却道：“每欲呼朋尝鲜味，可怜一斤过百元。”市井烟火气，跃然纸上。

家乡葡萄丰收，他笔下明珠璀璨，题诗畅想：“行看醉客八千里，赢得佳誉到远方。”葡萄的甘甜，竟似通过墨香弥散开来。

他写字亦如练武，曾临遍王羲之、柳公权、欧阳询的行楷，又浸淫于张旭、怀素的狂草之中。

他的书法如行云流水，飘逸奔放，笔势间，你似乎能听见毛笔擦过宣纸的沙沙声，力道全在筋骨中。李苦禅曾见其草书，也不禁赞叹，预言其必能出人头地。

他作画，是以书法入画的。一幅《风竹八哥图》上题道：“画鸟不似鸟，写风似有风。漫道竹与石，尽在书法中。”——石上八哥昂首而立，墨竹逆风摇曳，枝叶之间仿佛风声飒飒，枝干如草书笔走龙蛇，竹叶似撇捺飞扬。

老耘先生将草书狂放的生命力，尽数灌注于竹的筋骨、石的轮廓、风的无形之中。

后来，他被聘为省文史馆馆员，县书画院名誉院长。城里分他房子，发他工资，给他商品粮，但他终究还是“赖”在乡下老屋里。

他甘守田园，出入桑麻，以农友为伴，以谷芋为食；为人治病，写字画画，练练拳脚。老屋里的日子，于他而言，是自足的天地，是滋养笔墨的沃土。

“文革”后，时代为老人松了绑，他晚年竟以书画焕发异彩。

他学八大、石涛，笔下花鸟精练生动，意境幽深；其格调在八大之孤高与石涛之纵逸间，却滤尽董其昌的庙堂雅致，只余下老屋院中的清寂与旷达。

他笔下的一草一花，一石一鸟，简洁而宁静，内里却奔涌着乡野的生命力，如风过故道，不喧哗，自有声。

老耘先生案头那方粗石砚，注满了乡间的露水与尘土。他的画作，扎根于泥土深处，每一笔皆是桑麻气息的笔锋。

世间的许多浮名与变迁，终未能让他离开自己的土地；那些墨迹里，有泥土的厚重，有风霜的简朴，更有一种倔强——如同他笔下的风竹，逆风而动，沉默却自有千钧之力。

葡萄藤蔓之下，老耘躬耕于纸田，竟将整个乡野的呼吸，收束于一方素纸之上，浓郁的生活气息扑面而来。

老耘书画作品欣赏