毛泽东书法：毛泽东手书北朝佚名《木兰诗》全文

毛泽东手书古诗词墨迹堪称一绝！

毛泽东手书古人诗词有一百多首，成为毛体书法的传世经典！

毛泽东手书笔法自由奔放、洒脱不羁，整幅作品看起来气韵流畅、一气呵成！

毛泽东手书将个人情感与诗词意境完美融合。既传承了中国书法的传统精髓，又有自己独特的风格，观其作品，既能领略书法之美，又能感受诗词之韵，实乃艺术瑰宝，令人赞叹不已！

毛泽东手书北朝佚名《木兰诗》

毛泽东手书《木兰诗》全文的具体时间目前没有确切的公开记录，但据史料表明，结合其书法创作习惯与历史背景，可推测该作品可能形成于20世纪50至60年代。

此书为长卷，三百字，一气写下，可见毛泽东的精力是多么旺盛，书兴多么浓烈。从新挥写，一笔不苟，越写越有兴趣。而且，每字都在一寸左右，看来，他在写这幅长卷之时是有充分准备的，正如唐代书法大理论家张怀瓘所说：“书者，先散怀抱。”就是站在创作前，先要凝神静虑，沉密神采，心正气和，才能下笔随意，一贯到底。可见毛泽东写这幅作品时是多么的专注，聚精会神。

这幅手书清新自然，气韵生动，一贯到底。无一笔走神失韵，真可谓收藏的可贵佳品。如果仔细玩味其中的章句，你会觉得妙趣无穷。

注：不同处：但(唯)闻女叹息。 昨夜见军牒（帖）

看这一页的笔法清新如竹，写的自然洒脱，仿佛给人一种曦辉晨露的感觉，十分可人。“当户织”“机杼声”、“可汗大点兵”诸子，尤为生动。

这一页字势逐渐走入开张奔腾。每纸六行的格式为五行所替代，每字独立的形式，似岸边白杨，一字排开，飒飒招人，各有风姿。“木兰”、“替爷征”等字，写的横面摇拽，用笔眺宕，点画打笔清爽，各有攸归，变化灵动。

注：不同处：北市买长鞍（鞭）

这一段的书写，表现力是十分丰富的，“朝辞爷娘去”，如春风拂花；“不闻爷娘唤女声”，如绝壁魔云。

注：不同处：朝（旦）辞黄河去 暮至青海（黑水）头 但闻阴（燕）山胡骑鸣啾啾。

随着诗意而走的感情也是明显的。“鸣溅溅”、“鸣啾啾”等字，写得水声四溅，胡马争鸣。诗歌进入了代父从军的高潮，书法也相应地进入了抒情的高潮。“万里赴戎机，关山度若飞”，各字的姿态不同，情感化入点画之中，给人一种跋山涉水，快速行军的感觉。

注：不同处：朔气传金铎（柝） （ 策勋十二转，赏赐百千)

“朔气传金铎，寒光照铁衣”，又是字字相连，笔笔飞动，给人一种北风呼啸，大漠冷烟的边塞实感。象登上泰山的南天门后，使人猛然松了口气。步入快活三里，顿感心旷神怡。看那“坐明堂”写的真是劲丽可人，潇洒有余。

注：不同处：阿(小)弟闻姊来

此时，书法高扬了起来。诗歌中反复、对仗所表达的喜悦之情、人物的活动，变成了笔墨上的轻歌曼舞一样的欢快、雀跃。

注：不同处：（当窗理云鬓，对镜帖花黄。） （火伴皆惊忙。同行十二年，）

当书写到“开我东阁门、坐我西阁床，脱我战时袍，着我旧时裳”的时候，四个“我”字，四个面貌，欢欣明朗，一片生机。

诗歌进入尾声，书法又掀高潮。书法的意象，与所书写的文字，既同步，又不同步；既同意，又不同意。这是书法的绝妙之处。内涵丰富，仔细品赏。“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。两兔傍地走，安能辨我是雌雄。”其中，重字不重笔，以既劲健峭拔，又流丽俊美的格调，写完最后一个“雌”字。

笔停，意未停。其神韵的光环，仍照耀着卷尾的空白处。

毛泽东手书《木兰诗》的书法艺术价值极高，展现了其狂草风格的奔放洒脱与深厚功底，同时体现了“诗书一体”的艺术特色，将木兰精神与书法美学融为一体。此幅书法作品不仅是一件书法艺术品，更是一件具有深厚文化价值的文化遗产。它传承了中华民族的传统美德和爱国热情，弘扬了木兰精神这一宝贵的精神财富。同时，毛泽东的书法艺术也为中国书法史增添了新的光彩，他的狂草风格对后世书法家产生了深远的影响。手书《木兰诗》作为毛泽东书法艺术的代表作之一，对于研究毛泽东的书法风格和艺术成就具有重要意义。

注：不同处：1、但(唯)闻女叹息。昨夜见军牒（帖）；2、北市买长鞍（鞭）