解锁夏代手工业密码：从制作技术看时代风貌

在历史的长河中，夏代作为中国历史上第一个奴隶制王朝，它的手工业发展宛如一颗璀璨的星辰，散发着独特的光芒。

夏代的手工业涵盖了石器、陶器、铜器、玉器和漆木器等多个领域，这些领域的制作技术不仅反映了当时的生产力水平，还与社会的发展息息相关。

今天，就让我们一同走进夏代，探寻这些手工业制作技术背后的奥秘。

石器，作为人类最古老的工具，在夏代依然发挥着重要作用。

夏代的石器制作基本延续了新石器时代的传统，以磨制为主，不过也保留了少量的琢制和打制石器。

制作石器可不是一件简单的事，它包含了原料获取、打制剥片、琢磨成型等一系列复杂的工序。

从选择合适的石料，到将其开采、加工成石坯，再通过琢制和磨制让石器成型，最后根据实际需要进行钻孔、装饰等特殊加工，每一步都凝聚着古人的智慧和汗水。

二里头遗址出土的石器，为我们了解夏代石器制作技术提供了珍贵的实物资料。

这里的石料丰富多样，像石灰岩、石英砂岩等，便于获取和加工。

制作方法上，打制是基础，虽然二里头遗址发现的打制石器不多，但它却是成型的关键一步，其技术好坏直接影响后续工序。

琢制则用于对石坯进行细部修整，和磨制交替进行，能让石器的外形更加规整。

磨制在夏代石器制作中占主导，根据工具类型和功能的不同，分为粗磨和精磨，这使得石器的刃部更加锋利，有的甚至能和现代金属工具相媲美。

钻孔技术在夏代也得到了普遍应用，主要用于绑柄、穿绳等，有锥钻和管钻两种方式，大多是双面对钻，不过有时会因为用力角度问题导致钻孔不对称。

可以说，夏代的石器制作技术既传承了新石器时代的经验，又在实践中不断发展创新，满足了当时人们生产生活的多种需求。

陶器在夏代是人们日常生活中不可或缺的用品，制陶业也是当时的主要手工业之一。

夏代的陶器种类丰富，炊器、食器、盛贮器、酒器以及艺术品等应有尽有，甚至还出现了专供贵族使用的白陶器，代表了当时制陶业的最高水平。

回顾新石器时代，制陶技术经历了漫长的发展过程。

从最初使用普通易熔粘土，到后来选择特殊粘土并进行淘洗加工、添加和料；从手制成型、模具敷泥法，到普遍采用泥条筑成法和快轮制陶技术；陶器的颜色也从最初的不纯正、质地松软，发展到后来的硬度提高、颜色纯正，这些变化都展示了制陶技术的不断进步。

夏代的制陶技术在继承的基础上有所发展。

制陶原料仍以普通易熔粘土为主，不过对粘土的选择和加工比以前有了明显进步。

坯体成型方法多样，泥条筑成法、轮制法、模制法都被广泛应用。

泥条筑成法有倒筑、正筑、盘筑、圈筑等不同方式；轮制法利用轮盘旋转的惯性力拉坯成型，像盆、盘这类器物多用这种方法；模制法则主要用于空三足器的足部。

成型后的毛坯还要经过拍打、滚压、刮削、湿手抹平和慢轮修整等一系列修整工序，让陶器更加规整、美观。

在烧成工艺方面，夏代也有了明显提高，烧成温度一般在800℃ - 900℃之间，多数陶器在烧成后期改用还原气氛，使陶胎内的铁质还原，从而呈现灰色。

部分陶器还会因为窑内降温阶段的渗碳过程，变成黑陶或黑皮陶。

这一时期，二里头文化可能已经有了专业的制陶手工业作坊和陶工，这也反映出夏代制陶业的专业化程度。

夏代的青铜冶铸业发展迅速，让中国正式迈入了青铜时代。

二里头遗址作为夏文化的代表，出土了大量青铜器，为我们研究夏代青铜器冶炼和铸造技术提供了重要依据。

青铜是铜和锡的合金，熔点低、硬度高。

根据不同器具的用途，铜和锡的配合比例也有所不同。

通过对二里头遗址青铜器的化学成分检测发现，当时的青铜器包含锡青铜、铅青铜等多种类型，虽然对青铜合金有了一定认知，但还没有形成像后世《考工记》中记载的那种明显的合金比例规律。

关于青铜器的矿料来源，一直是学术界讨论的热点。

由于中原地区铜矿和锡矿资源相对匮乏，所以夏代青铜器的矿料来源可能比较复杂。

有的学者认为可能来自南方长江中下游地区的输入，也有可能是在本境域内开采，还有可能是在山东半岛夏文化所及范围内开采。

从当时的社会发展程度和交通状况来看，多种来源的可能性都存在。

二里头遗址发现的铸铜作坊遗址，面积较大，有炉壁残块、铜渣块等遗物，这表明当时的青铜制造业已经颇具规模。

遗址中出土的青铜器主要集中在二里头文化三期和四期，一期仅发现一件铜刀，二期晚段出现铜铃和铜牌饰，三期开始有铜容器、兵器、工具等。

值得一提的是铜镞的出现，它作为远射程武器，消耗量较大，其出现说明当时铜锡原料的供应比较充足。

从青铜器的合金成分来看，虽然夏代已经初步掌握了铜、锡比例问题，但合金成分还不够稳定。

在铸造技术方面，当时已经掌握了复合陶范分铸法，能制作出中空、弧腹、壁薄均匀的礼器和乐器，有的器物还铸有花纹，甚至采用了铸造与镶嵌工艺相结合的手法，这都显示出当时的青铜冶铸技术已经达到了相当高的水平，不过仍带有一定的原始性。

虽然在二里头遗址及其他二里头文化遗址还未发现玉器作坊，但从出土的玉器来看，夏代的玉器制作技术已经有了长足的发展。

与新石器时代的良渚文化、红山文化和山东龙山文化相比，夏代玉器制作更加精细，工艺更加复杂。

二里头出土的兽面纹柄形饰，造型优美，雕琢精细，线条流畅圆熟，代表了当时制玉工艺的最高水平。

还有那些大型的礼器，像玉刀、玉璋等，不仅体型大，而且制作难度高，从割剖玉料到打磨抛光，每一步都需要高超的技术。

这一时期的玉器大多是礼仪用器，并非实用器，这也反映出玉器在当时的社会中具有特殊的地位和文化内涵。

绿松石镶嵌技术在夏代也有了新的发展，不仅用于玉器，还出现在铜器和漆器上。

二里头遗址出土的绿松石镶嵌铜牌饰，镶嵌技术高超，那些细碎的绿松石片在没有依托的情况下仍能牢固保持原样，让人惊叹。

在玉器造型和纹饰方面，夏代玉器多为扁平几何造型，光素无纹，以质为美。

主要装饰花纹有阴刻细线纹和扉牙两类，钻孔多为一面钻穿，光滑圆整。

玉器种类和造型在继承新石器时代的基础上有所发展，像柄形饰就是夏朝新出现的器型，为商周同类器的发展开了先河。

玉器纹饰中的兽面纹，为商周玉器、青铜器兽面纹的发展奠定了基础。

此外，夏代玉器的材质也有所变化，不再局限于就地取材，开始使用白玉、青玉等。

夏代玉器制作不仅是对新石器时代玉器制作的总结，还为商代玉器的发展提供了重要基础，在玉器发展史上具有承上启下的重要作用。

漆木器的制作在夏代也有着独特的发展历程。

早在新石器时代，就已经出现了木制容器、彩绘木器和漆绘工艺品，这说明当时的木器制作技术已经达到了一定水平。

浙江余姚河姆渡文化遗址出土的鞣漆木碗，是迄今发现最早的漆器实物之一，它的出现证明了当时人们已经开始认识和应用漆。

从用途上看，早期的漆器主要是食器和祭器，后来其应用范围逐渐扩大。

到了夏代，漆器制作技术有了进一步发展，在木器制作的基础上，发展出了玉石镶嵌彩绘等工艺。

二里头文化遗址虽然大多漆器仅存漆皮，难以辨认器形，但上面精美的花纹却让人眼前一亮，这表明当时的漆器制作已经有了相当高的水平，而且漆器在夏代已经成为重要的礼器，特别是祭器，常与铜器、玉器等一起构成大中型墓随葬品的高级组合。

漆器的制作工艺复杂，包括胚胎制作、器表涂刷和漆上装饰三大步骤。

胚胎制作时，木质胎骨要求用“静木”，制作过程中有合缝、捎当和布漆等工序，目的是让胎骨更加牢固，不易变形。

器表涂刷需要先做灰、水磨，然后上漆，根据工艺要求决定涂层数，每涂一层都要阴干、打磨，最后使漆表平滑光亮。

漆上装饰工艺种类繁多，彩绘是其中常见且出现较早的一种，通过在熟漆中加入矿物颜料，在漆面作画，让漆器更加美观。