白浪诗评 2025年第五期 总第25期 潍坊诗词学会评论委员会主办

本期评论家：邹国庆 李维东 冯恩科 陈万坤 刘作民 袁卫霞 于志亮 李志成 韩晓英 毛其亮

本期诗人：蔡世平（湖南） 刘树亮（潍坊） 郭顺敏（潍坊） 杨淑琴（陕西） 张恩勤（高密） 陈万坤（青州） 马玉芹（昌邑） 孟繁礼（昌邑） 李晓宁（青州） 齐万新（青州） 薛秀章（临淄）

蔡世平（湖南）

我有池塘养碧萝。要留清梦压星河。时将绿影花浓缩，便入柔肠细折磨。

闲意绪，小心歌。近来水面起风波。夜深常见西窗月，又碰蛙声又碰荷。

【邹国庆评】

《鹧鸪天·观荷》是年近七旬的蔡世平先生所创作，蔡世平是湖南省岳阳市湘阴县石塘镇卜居岭村人。中国作家协会会员，一级作家，中华诗词学会理事，《中华诗词》编委，十大导师之一，因《南园词》创作，引发“蔡世平文化现象”。

近年，蔡世平先生回老家卜居岭，打造了“南园读书楼”。清幽的环境中透出浓浓的书香气，二楼书架上摆满他收藏的数万册各类书籍，三楼全部是他收藏的古玩字画。这个满是文化艺术味的“南园楼”，成为蔡世平先生以文会友、教书育人，以及当地开展文化活动的地方。

这首《鹧鸪天·观荷》以细腻的笔触和丰富的意象，描绘了一幅荷塘夜景图，同时也展现了词人内心深处的微妙情感波动。词中既有对自然美景的赞美，也有对人生波折的感慨，情感真挚，意境深远。

上片开篇即以“我有池塘养碧萝”引出主题，池塘中的碧萝（荷叶）成为词人情感寄托的载体。紧接着，“要留清梦压星河”一句，运用夸张的手法，将词人的梦境与浩渺的星河相连，表达了词人对美好梦境的留恋与向往。而“时将绿影花浓缩，便入柔肠细折磨”两句，则通过荷叶与荷花的影像变化，隐喻了词人内心的细腻情感。绿影花浓，如同词人心中纷繁复杂的思绪，时而清晰，时而模糊，不断在心头萦绕，折磨着词人的柔肠。

下片情感逐渐转向深沉。“闲意绪，小心歌”两句，写出了词人在面对人生波折时的淡然与从容。尽管内心有着诸多烦恼与忧虑，但词人仍能保持一份闲适的心态，以歌声抒发内心的情感。然而，“近来水面起风波”一句，又透露出词人生活中的不如意。这里的“风波”不仅指荷塘中的波浪，更象征着人生道路上的坎坷与挫折。最后两句“夜深常见西窗月，又碰蛙声又碰荷”，以夜深人静时的荷塘景象作结，既描绘了荷塘的宁静与美丽，又通过蛙声与荷叶的触碰，隐喻了词人在人生波折中的坚韧与不屈。

整首词以荷塘为背景，通过细腻的描写和丰富的意象，展现了词人内心深处的情感波动。词中既有对自然美景的赞美，也有对人生波折的感慨。词人巧妙地运用比喻、拟人等修辞手法，将内心的情感与荷塘的景象融为一体，使得整首词意境深远，情感真挚。此外，词中的语言优美流畅，韵律和谐，读来令人回味无穷。

总的来说，这首《鹧鸪天·观荷》是一首情感真挚、意境深远的佳作。词人以荷塘为背景，通过细腻的描写和丰富的意象，展现了内心深处的微妙情感波动，同时也表达了对美好生活的向往与追求。

刘树亮（潍坊）

清明新雨霁，翠柳拂碑前。

酹酒温遗训，分茶话故贤。

花凝英烈血，鹃泣陇头烟。

遗志千秋在，同心续锦篇。

【李维东评】

这首五言律诗，诗人用一组清明时节的意象和艺术构思，构筑了一曲以传统祭祖活动为主题的抒情佳作，表达了对先贤的缅怀与对民族精神的传承，彰显了优秀传统节日的独特情感价值。这首诗艺术特色鲜明，触拨了读者心弦，引发了强烈共鸣。

首联“清明新雨霁，翠柳拂碑前”以清明雨后的清新景象开篇，新雨初停、翠柳轻拂墓碑，既点明时节，又营造出肃穆而宁静的祭扫氛围。“新雨霁”与“翠柳”的搭配，意象清新，画面生动，赋予传统哀思主题以新的生机，新的景象，

颔联“酹酒温遗训，分茶话故贤”通过仪式的“酹酒”“分茶”两个细节动作，展现祭祖仪式的庄重与家族温情。“温遗训”既指以酒祭奠，亦暗含重温先人教诲；“话故贤”则体现家族记忆的代际传递，将哀思转化为精神传承，这也正是中华民族优秀家风家教传承的诗意表达，可谓深沉而温暖。

颈联“花凝英烈血，鹃泣陇头烟”由实转虚，虚实相生，境界升华，笔触从家族拓展至民族。“花”与“英烈血”的联想，将自然景物赋予红色民族精神厚重感；杜鹃啼泣与陇头烟霭的意象，化用古典诗词中“杜鹃啼血”的典故，以细节描写烘托出对先烈共同的哀悼，表达了诗人炽烈的诗意情感。

尾联“遗志千秋在，同心续锦篇”再次升华，主旨昂扬，呼应时代，蕴含着丰厚的历史感和使命感，以“千秋在”强调先贤遗训的永恒价值，“同心续锦篇”则转向当代与未来，激励人心，团结奋进，继往开来，创造新的华章。传统祭祖主题升华为家国情怀，具有鲜明的历史价值和时代意义。

这首诗不仅内涵细腻深刻，主题鲜明弘大，而且具有极强的艺术感染力，艺术手法极为巧妙。一是对仗工稳，中二联严格对仗，“酹酒”对“分茶”，“花凝”对“鹃泣”，音韵铿锵。二是双关妙用，“温遗训”兼指酒温与重温，“锦篇”既喻先人功业，亦指未来蓝图。三是情感递进，由景入情，由家至国，哀而不伤，最终落脚于积极奋进的基调。

此诗以清明祭祖为切入点，巧妙融合家族记忆与民族精神，在古典意象中注入现代意识。语言凝练而意境深远，既承袭了传统悼亡诗的含蓄典雅，又展现出“铭记历史、开创未来”的宏大格局，堪称当代旧体诗中的佳作。

郭顺敏 （潍坊）

且由浪漫展心眉，三五徐娘胆正肥。抖起双肩小步随。爱谁谁，一半儿嗨歌一半儿美。

【冯恩科评】

这首小令以女子的口吻，颇为风趣地表现了女性在现在生活中的闲适、自在，极富生活乐趣。开篇“且由浪漫展心眉，三五徐娘胆正肥”，作者直切主旨，写的生动泼辣，别开生面，淋漓尽致刻画出中年女人的潇洒淡然，似乎还存有超越年轻人的那种洒脱与快活。一“展”一“肥”，这种富有诗意的表达方式，展现出中年女性在浪漫场合中，内心那种无所顾忌的自信和大胆，从而使心情变得愉悦舒畅，更具有动人的艺术力量。

第三句“抖起双肩小步随”，以白描的手法写人，照应主题，有如特写镜头，形象生动的写出了女人们的神态和心理，美韵悠远，余味无穷。

结尾“爱谁谁，一半儿嗨歌一半儿美”。作者用生活的口语入诗，细腻地描写出女人的内心喜悦和情感，进一步体现了女性对生活生命的热爱与从容，气韵谐趣，更加生动活泼。

全曲构思缜密，架构巧妙，语言明白如白话，风格质朴无华。现实却很传神，多层次，多角度，多画面突出表现了现在女性潇洒旷达豪放的情怀。同样，也显示了作者豪放潇洒的个性。

郭顺敏（潍坊）

湖开妆镜柳梳头，林下茵茵草色柔。金梅眨眼还牵袖，白云轻去留。小黄鸭不懂春愁。嘎嘎叫，缓缓游，无虑无忧。

【李维东评】

这首散曲以清新明快的笔调，勾勒出一幅拟人化的灵动画卷，生机盎然，意趣纷呈，在意象营造、艺术手法、情感表达三个方面展现了极具灵性的创作特色。

开篇"湖开妆镜柳梳头"巧用双重拟人，"妆镜"喻湖水之澄澈，而"柳梳头"则将垂柳比作对镜理妆的佳人。后续"金梅眨眼还牵袖"更赋予梅花孩童般的顽皮情态，一个"牵"字令花木与人产生互动。这种拟人手法贯穿全曲，使自然景物具有鲜活的生命力，形成童话般的审美效果。

诗人构建了多层次的感官体验，视觉上"草色柔""白云轻"营造柔美色调，听觉中"嘎嘎叫"打破静谧；近景"金梅牵袖"与远景"白云去留"形成空间纵深。特别是"小黄鸭"的突然入画，既增添意外趣味，又通过动态描写（缓缓游）与静态景物（林下茵茵）构筑了视听交融的立体空间，形成动静相宜的奇妙效果。

尾句"无虑无忧"看似写鸭，实为诗眼。前文铺陈的春愁意象（妆镜暗示韶华易逝、白云轻去暗指时光流转）与鸭子天真姿态形成强烈反差。这种"物皆著我之色彩"的笔法，透露出作者对逍遥境界的向往——人若能如小黄鸭般超脱世虑，方得真正享受春光。元代散曲特有的谐趣风格在此得到充分体现，在轻松表象下暗藏人生哲思。

全曲恪守《水仙子》曲牌格式而能灵动自然，七句三韵（头、柔、留/愁、游、忧）的布局使节奏疏朗有致。通篇白描中见精巧，通过细节显灵性，在元散曲崇尚本真的美学传统中，展现出对生命欢欣的礼赞。

杨淑琴 （陕西）

学海无涯门未封，殷勤取水种芙蓉。

凌波仙子尘难染，自有香翻艳艳丛。

【陈万坤评】

杨淑琴老师的这首小诗，读来朗朗上口，美丽动听。禅意浓浓。首句：“学海无涯门未封，”一语双关。一是学无止境，二是老师对学子的依依不舍。充分体现了人民教师对事业的忠诚和对未来的无限期望。

“殷勤取水种芙蓉。”此句超凡脱俗，富有禅意。“殷勤”而字恰到好处，写出了园丁的辛苦与热情。“取水种芙蓉”，花的美丽离不开汗水的浇灌。在不动声色中，写出老师教书育人之尊贵，足见笔者手法之老辣。

“凌波仙子尘难染，”用凌波仙子来暗语师者的美丽与素质，正所谓写山不见山，充分体现出作者之文学底韵。丰厚而细腻。

“自有香翻艳艳丛。”是整首诗的升华。寄托与希望的象征。香翻艳艳丛达到巅峰。正所谓：桃李芬芳遍天下，芙蓉艳丽此一方！整首诗不显山露水，题目是《老师赠毕业生》但全诗没一处出现“老师、毕业生”的字眼。实属创作上功，值得学习品味！

张恩勤 （高密）

南楼山今日爬，踏雪声步咔嚓。亏得接力缆车拉，去享寒风飒。（带）顶崖，景佳，万树梨花挂。欲穷千里目明达，一览山惊诧。合影留拍，雪松树下，不觉双鬓花。管它？算啥？你看都白发。（带）山高风大，带雪呼呼两耳刮。洁白情洒，寒凝轻踏，松枝漫搭，天作一幅画。

【刘作民评】

张会长的这首散曲，通过描写元宵节攀登南楼山的过程，让我们随着作者的脚步一同欣赏到了美丽的雪景。同时，也感受到了作者那种不怕困难、勇于攀登的大无畏精神，领悟到了“无限风光在险峰”的道理。

散曲在结构上，层次较为清晰，从登山过程到山顶观景，再到最后对山顶雪景的整体描绘，过渡自然。在表现手法上，从“踏雪声步咔嚓”的动态登山，到“万树梨花挂”的静态观景，再到“天作一幅画”的哲思收尾，形成完整的时空闭环。笔者以为，这首散曲最鲜明之处在于情景交融与质朴率真的语言特色。

情景交融。从登山伊始，“南楼山今日爬，踏雪声步咔嚓”，作者以轻快的笔触描绘出雪地登山的动态画面，脚步声与踏雪声交织，充满生活气息，自然引出对登山过程的叙述。登上山顶后，“顶崖，景佳，万树梨花挂”，将枝头积雪比作梨花，展现出雪后山顶银装素裹的美景，随后，“欲穷千里目明达，一览山惊诧”，借登山赏景，表达出内心的震撼与对壮阔景色的赞叹。在“合影留拍，雪松树下，不觉双鬓花。管它？算啥？你看都白发”中，眼前雪景与自身感慨巧妙融合，看到双鬓白发，没有伤怀，而是以一种豁达的心态面对，借景抒情，情景相生。

最后，“山高风大，带雪呼呼两耳刮。洁白情洒，寒凝轻踏，松枝漫搭，天作一幅画”，再次着重写景，将山高风大、雪洒松枝的画面细致描绘，抒发对大自然鬼斧神工的赞美。

语言质朴率真。全曲语言通俗易懂，多采用口语词汇，如 “咔嚓”“管它”“算啥”等，毫无雕琢痕迹，读起来朗朗上口，贴近生活，让人感受到作者随性自然的情感表达。这种质朴的语言风格，生动呈现了元宵节登山的全过程和真切感受，增强了散曲的感染力和亲和力。

陈万坤 （青州）

临风舞。梧桐尽日芳菲吐。芳菲吐。情怀缕缕，凤凰栖树。

紫云千叠惊涛怒。两情相悦添新雨。添新雨。缓垂帘幕，一天香雾。

【袁卫霞评】

诗人以梧桐为意象创作的一首婉约词作，通过自然景物与情感的交融展现梧桐雨的浪漫与缠绵。

上片“梧桐尽日芳菲吐”中，梧桐被赋予蓬勃生机，与传统“凤凰非梧桐不栖”的典故相呼应，暗喻其高洁品格。

下片“紫云千叠惊涛怒”以“惊涛”暗喻情感的炽烈，“添新雨”则兼具自然现象与情感滋润的双重意味。风雨的意象呼应了词题“梧桐雨”。

词中“芳菲吐”“添新雨”的叠句运用，既遵循《忆秦娥》词牌的格律传统，又通过重复形成节奏的顿挫感。如“芳菲吐”的反复，强化了梧桐盛放的视觉冲击。“添新雨”的叠加，则暗示情感层层递进的缠绵。

上片以“临风舞”开篇，描绘梧桐摇曳的静谧画面；下片突转“惊涛怒”，引入激烈的情感冲突，最终以“缓垂帘幕，一天香雾”收束，形成“动—静—动—静”的节奏起伏，宛如一幕情感戏剧的起承转合。

全词将情感投射于自然景物通过叠句的韵律情感的层递，构建出一幅绚丽的画卷，堪称佳作。

马玉芹（昌邑）

芳魂归沃土，杨柳绿成荫。

蝶叹花枝瘦，莺歌草木深。

白云浮远黛，碧水映丛林。

月下扶杯咏，蝉蛙唱和音。

【于志亮评】

一年四季，风景殊异，在诗人眼中，不管是春芳烂漫、夏雨滂沱，还是秋叶飘零、冬雪纷飞，都是有情的存在。四季风景里栖息着诗人的灵魂，而诗人的心声也借风景应时而萌，马老师的《立夏》就是一首初夏时节诗人与自然的悠然和鸣。

诗的首联点题，句中芳魂归土，杨柳成荫，是春事已了、夏季来临的必然，这时序的流转，轻悄无声，但在诗人眼里，却是无处不在的此消彼长，绿盛红残。

中间两联承上铺开，一动一静，一近一远，如一幅初夏风景的卷轴，徐徐展开，境界也随之由眼前开阔到林水云山。蝶叹花瘦，莺歌草深，这两句是颇耐品读的，一叹一歌，赋予这可爱的小生灵以人的多情和悲欢，在这季节的转换中兀自抒发着自己的情感，而诗人像是一个局外人的旁观，但又像静立在流光中怜惜着蝶的失落，欣慰着莺的清欢，既闲看风物，又让自己站成了风景。正如卞之琳的《断章》所言：“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”其妙在欲想多言，又不必多言。

颈联的白云浮黛，碧水映林，勾画出宁静悠然、辽阔清朗的画面，色彩的搭配，物象间的勾调，恰到好处地表现了立夏时节的轻暖明朗，让人感觉仿佛站在这风景中，看那远处的茂林秀水，悠然南山。

结句中“月下”一词，可见诗人流连之久，有陶渊明“景翳翳以将入，抚孤松而盘桓”之感。扶杯而咏，这是诗人醉心风景、倾情自然的行为，但妙就妙在“蝉蛙唱和音”，一个“和”字，让诗人的歌咏和由衷的情感，借着酒的醇香，同着蝉鸣蛙声，彻底融成了天籁，融入了自然。

好诗耐品，此诗当之。

孟繁礼（昌邑）

一道矮墙分两家，张妈李嫂各栽瓜。

蔓藤不辨你和我，爬过墙头找话拉。

【于志亮评】

这是一首很有特点的小诗，朴素清新，很接地气。从内容到形式，完全避开了厚重深沉的题材和繁复婉曲的手法，短短四句，读来朗朗上口，轻灵俏皮，内容浅显朴实，富有乡土气息。在一众或感情柔婉、或长枪大戟的诗词作品中，是一种如流淌的小溪般清澈活泼的存在，读来让人眼前一亮。

诗题《邻里情》准确恰当，很好地概括了全诗的内容并统领了全篇。

“一道矮墙分两家”点题，交代邻里关系，墙分两家，着一“矮”字，便将邻里两家的关系拉近了许多。墙在这里，只是个摆设，而矮墙的状态，却表现出两家人和谐亲睦的融洽，让人不觉会联想到杜甫《客至》一诗中“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯”的一无隔阂、亲密友好，杜诗的“篱”和这里的矮墙，确有异曲同工之妙。而矮墙的存在，也为接下来两家倚墙栽瓜和藤蔓攀爬做好了铺垫，真的是自然而巧妙。院里倚墙种瓜，这是典型的农村人家的特点，也让矮墙爬满了浓浓的乡土味道，张妈李嫂的称谓，很是朴实亲切，透着农村人的淳朴和善。

如果说前两句是必要的交代，那“蔓藤不辨你和我，爬过墙头找话拉”两句就是神出意外的点睛之笔了，有了这两句，使整首诗满篇皆活。瓜蔓缘墙，这是物之本性；不分你我，更是长势喜人，而其巧妙之处，在于这不分你我，既是拟人，又语带双关，暗示出两者之间不分你我的亲密。更让人拍案称奇的是，尾句中的“过”字和“找”字，炼字精确，一语传神。用“过”不用“上”，用“找”不用“把”，写活了藤蔓的情态，“过”字比“上”字更能体现两家人的亲如一家，“找”字比“把”字更能表现悠闲的乡村生活中邻里为走近对方的聊天状态，真实而主动。物犹如此，人更如一家，而其妙处，就在于以物写人，又不着痕迹；自然表达，却意出言外，足见诗人功力。

整首诗的语言也跟诗的内容极其吻合，这真有点孔子所说的文质彬彬了吧。

薛秀章（青州）

一夜西风思不休，无边寒水锁轻舟。

琼花片片应无主，写作心笺寄我愁。

【李志成评】

这首抒情绝句，标题直接明了，“怀旅郑诸友”即主题为怀人，“冬晨初雪”即为感时触景而作。诗作通过对眼前景物的描写，借景抒情，托物传情，表达了对昔日旅友深深的牵念之情。

“一夜西风思不休，无边寒水锁轻舟。”起承两句直叙其事，通过写冬晨之景“一夜西风”、“无边寒水”，即怀人的缘由，引起“思不休”，极言思念之深。“锁轻舟”形象比喻寒水的无情和人的无奈。此两句运用虚实结合的手法，从眼前的景象联想到友人面临的环境，融情入景，景中见情，写景与抒情自然融合，营造了一种凄凉忧愁的氛围，场景极富感染力。

“琼花片片应无主，写作心笺寄我愁。”转结两句托物寄情，直抒强烈的情感。这里诗人展开丰富的想象，把自由自在、冰清玉洁的雪花想象成信笺，把自己纯洁真诚的牵念之情托送给被思诸友。此两句仍运用虚实结合的技巧和拟人化的手法，展现了丰富而又巧妙的相像力。读来不禁想起李白的“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”。

纵观薛老师的这首怀人佳作，触景生情合理，情景交融自然，虚实结合、想象拟人手法运用巧妙。诗作极具画面感，足以引起读者同感共鸣。

李晓宁（青州）

衔泥燕子踏春枝，柳染小唇眉眼痴。

荡漾陂湖盈碧水，清凉露草落胭脂。

林烟微漫东风渡，垄亩稍嫌新雨迟。

嘉气开屏抛秀色，云山写满一江诗。

【韩晓英评】

鹅儿柳染堤，新燕啄春泥。笔者细腻的观察，用拟人的手法，‘柳染小唇、眉眼痴，’写就了“三月雕梁燕，飞飞弄景韶。”具有代表性的春画面，首联起句直入主题。

颔联承接紧凑、自然。写到盈盈湖水，点点春花。让人不禁联想到“苒苒芳塘遍春草，溶溶流水蘸桃花”的春景。

颈联转的巧妙，虽然东风送春遍人间，但农民更需及时雨呐！东风渡一语双关，绝妙！并与新雨迟形成的对仗工整。

尾联的合达到了预期的升华。春终归是生机和希望，是活力与激情，是萌萌融融的写不尽的盎然诗篇、是浓浓淡淡绘不完的斑斓画卷！

颔颈联对仗工整，音步错落有致，韵律美感十足。语言曼妙灵动，给赏读者以“草木蔓发，春山可望。”读得一枝春欲放的感觉！

齐万新（青州）

雨水来临染绿春，高贤结社尽芳邻。

唐诗楚赋吟清韵，晋笔吴歌荡暗尘。

盛世文坛幽雅萃，知音词国画图新。

和风拂面邀杨柳，撰对书笺慰苦辛。

【毛其亮评】

这首《七律·贺诗社成立》，以清新雅致的笔触，借春景起兴，为诗社的成立谱写了一曲赞歌，展现了诗社深厚的文化底蕴与积极意义，读来如沐春风。

整首诗结构严谨，从春景引入，到诗社活动、意义的阐述，再到最后的抒情呼应，层层递进，将诗社成立这一主题展现得淋漓尽致。同时，诗中巧妙融入丰富的文化元素，既展现了作者深厚的文学素养，又为诗社成立增添了浓厚的文化氛围与美好寓意。

开篇：春景起兴，奠定雅韵基调。“雨水来临染绿春”，诗的开篇紧扣时令，“雨水”节气的到来，仿佛大自然手中的画笔，轻轻一挥，便“染绿”了整个春天。一个“染”字堪称神来之笔，将春天的蓬勃生机具象化，如一幅生动的画卷在眼前徐徐展开，为全诗奠定了清新、美好的氛围。紧接着，“高贤结社尽芳邻”，点明在这美好的春日，众多贤能之士相聚结社，彼此皆为品行高洁、志趣相投的“芳邻”。此句不仅交代了诗社成立的背景，更营造出一种充满雅韵的氛围，让读者感受到诗社成员的不凡与高雅格调。

颔联：丰富活动，彰显文化底蕴。“唐诗楚赋吟清韵，晋笔吴歌荡暗尘”，颔联生动地描绘了诗社的活动内容。诗社成员们吟唱唐诗楚赋，那优美的韵律仿佛穿越时空，将古代文学的精华再次呈现，令人沉浸其中，感受诗词的魅力。“晋笔吴歌”则进一步拓展，涵盖了书法与歌曲等多种艺术形式，晋代书法的飘逸洒脱与吴地歌谣的婉转悠扬相互交织。“荡暗尘”寓意这些文化活动如同清风，能够涤荡世间尘埃，使心灵得到净化与升华。此联从多个维度展现了诗社活动的丰富多彩，以及深厚的文化底蕴，让读者对诗社的文化氛围有了更为直观的感受。

颈联：诗社意义，引领文化新貌。“盛世文坛幽雅萃，知音词国画图新”，颈联深入阐述诗社成立的重要意义。在这繁荣昌盛的时代，诗社的成立宛如文坛的一颗璀璨明珠，汇聚了众多幽雅之士。他们因对诗词的热爱而相聚，共同为文坛注入新的活力。“知音词国”强调诗社成员皆是诗词的知音，在这个诗词的国度里，他们共同描绘出一幅崭新的文化画卷。这不仅意味着诗社为文学创作提供了一个交流与展示的平台，更象征着它将引领文化发展，创造出全新的文化风貌，为盛世文坛增添一抹亮丽的色彩。

尾联：抒情作结，呼应开篇意长。“和风拂面邀杨柳，撰对书笺慰苦辛”，尾联先以写景抒情，柔和的春风轻轻拂过脸颊，仿佛在邀请杨柳一同翩翩起舞，此景呼应开篇的“染绿春”，再次营造出春日的美好氛围，使整首诗在结构上更为紧密。在这宜人的氛围中，诗社成员们通过撰写对联、书写诗笺的文雅方式，来慰藉彼此为诗社成立所付出的辛苦。这一结尾既展现了诗社成员间深厚的情谊，又以一种优雅的方式收束全诗，给人留下悠长的韵味，让人感受到诗社不仅是文化的交流之地，更是一个充满温情与凝聚力的精神家园。

评论家个人简介：

邹国庆，笔名鲁强，汉族，大学学历，山东省临朐县人。系中国诗歌学会、中国楹联学会、中华诗词学会、山东省作家协会、山东诗词学会、山东省写作学会员。潍坊诗词学会副秘书长，临朐县诗词楹联学会副会长，临朐县作家协会副秘书长。《东镇诗词》微刊常务副主编、执行主编。本人获“中国文艺百花奖”“国家文艺突出贡献奖”荣誉称号。

作品多见于《诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》《神州》《散文百家》《鸭绿江》《中国诗歌作品选集》《中国楹联报》《作家报》等。

李维东，哲学学士，中学正高级教师，山东诗词学会会员，潍坊诗词学会评论委员会主任。曾在中国教育报、山东教育报、诗刊、中华辞赋等报刊发表作品若干。出版个人专著《领航成长》。

冯恩科，山东临朐人，生于1963年10月，大专学历，中国老年书画研究会会员，潍坊诗词学会会员，山东齐鲁书画家协会会员，临朐诗词楹联学会常务理事，冶泉诗社副社长，爱好诗词、散曲、散文及书画创作，作品在《风筝都》、《九州散曲》、《青年思想家》《山东工人报》、《潍坊日报》《潍坊诗词》、《潍州散曲》、《诗韵临朐》、《东镇诗词》等刊物及微信公众号刊发。

陈万坤，山东青州人。现为中华诗词学会会员、山东诗词学会会员，潍坊诗词学会理事，山东省老干部诗词学会会员，《海岱诗苑》执行主编，青州市诗词学会常务副会长。作品在全国诗词大赛中多次获奖。

刘作民，男，山东临朐人，1965年6月出生，潍坊学院副教授、原图书馆副馆长。喜欢文学，爱好写作，散文、小说、诗歌、评论均有涉足。文学作品结集为《海边拾贝》。系中华诗词学会会员、中国校园作家协会会员、山东诗词学会会员、潍坊市作家协会会员，中国诗歌网认证诗人。潍坊诗词学会常务理事、副秘书长、学术部常务副主任、散曲专业委员会常务副主任，《潍州散曲》副主编。

袁卫霞，青州市诗词学会副会长，潍坊市诗词学会会员，山东诗词学会会员。

于志亮，中学高级教师，从事语文教学，潍坊诗词学会会员，有作品在《潍坊日报》《齐鲁文学》《潍坊诗词》《中华诗词》《中华辞赋》等报刊发表，有诸多诗词联赋在省市及全国获奖。

李志成，中华诗词学会会员，山东省诗词学会会员，青州市诗词学会会员，青州市诗词学会业务顾问，《海岱诗苑》执行主编。

韩晓英：中华诗词学会会员。望岳雅集公益诗词学校第二期毕业生，望岳雅集公益诗词学校首届高研班毕业生。师从胡朝水，五期东岳五区总院长。漱心诗社副社长，见山诗社特邀顾问，燕山月诗苑顾问。青年文学家理事，发表散文《追着太阳走》。

毛其亮，祖籍临淄齐陵， 1973年生， 1995年毕业于济南大学社会科学系。受家父影响，自幼酷爱楹联诗词，后热衷于文学艺术。2008年起自学创作古风诗，于2017年辑成古风诗《齐风清韵》手稿一卷。2024年冬受聘于龙风文学社2658分院院长助理，主持学员的诗词作品赏析评改的日常事务。已出《新诗词赏析》微刊十三期。目前在编待出版个人学术专著有《地理大视角中的易经再发现》，《中国汉字的精气神》，《齐风诗道图谱》等。

顾问：刘树亮 郭顺敏 李永明 赵爱军 张恩勤 冯恩利 张玉欣 王立军 窦在章 杨泰 罗文霞 庄兰香 祁汝平

名誉主任：李万瑞

主任：李维东

副主任：范德忠，欧秋国

委员：（以姓氏笔画为序）于志亮，马士林，冯恩科，冯金宝，庄兰香，李万瑞，李宝翠，李维东，苏良进，邹国庆，杨泰，单宝海，范德忠，欧秋国，荆翠，徐泮珍，高树贞，隋晓理。

初审：李维东

终审：郭顺敏