王兴：册页装的“封面”、“帖芯”与“题签”

册页装的装裱之法主要在面板与帖芯、书签，考究一点的还会专门订装书箱、书匣、书衣。一件流传至今的唐碑宋拓，往往经过历代名家的递藏、名工装池、题跋考据，承载着绵延的历史、文物、艺术价值。

封面

宋拓，四欧宝笈，宋锦封面，上海图书馆藏。

从封面的材料上看，分为纸质和木质。纸质面板的原料主要是马粪纸，分精装和普装。有经验的老师傅分为两种：一种在纸面板上覆盖一层纸，纯色，有土黄色、灰色、蓝色、褐色等，是为普装；另一种是在纸面板上，覆上各种精美的织锦，称为宋锦装，是为精装。

宋拓《化度寺碑》，四欧宝笈之一，古锦面板，上海图书馆藏。

明万历单刻经，古织锦封面，绚丽无比。

精装也有新旧之分：古锦面板与当代织锦面板，二者都称宋锦装。古锦面板的花纹精美，绚烂之极，尤其宋明织锦，在佛道经典上常用，也在碑帖上适用，

“宋、明锦面色丰富，品种繁多，但色艳而不火，图繁而不乱，给人以明快、肃穆、静谧、文雅的感觉。常见的有山和尚锦、八答晕锦、雪花球路锦、卍字锦和各种动物花纹锦。”——王壮弘《碑帖鉴别常识》

木质面板

木质的选用原则以轻便简洁为要。最常用的是金丝楠木，也有瘿木（树干节瘤）、荫木（树木之根部）等轻质木材。考究一点的，会在木板四周镶嵌红木细条，以保护面板。

切忌，不要用红木等质量较重的材质作封面，因红木太重，不便翻阅，倘若一失手，容易跌落将碑帖连带撕坏。

“名碑佳拓裱册都用佳纸，帖面或锦或楠木。或纸绢，取其轻便雅洁。帖芯用绢镶裱成册，帖面用红木或荫木者大都外行，欲增华贵反成累赘。因绢易脱落松散，木面沉重翻阅不慎，帖纸撕裂。”——王壮弘《碑帖鉴别常识》

帖芯

一件珍贵的名碑善拓必然装潢大气、名家递藏，大多进行再次装帧，有的为保持宋装原貌，有意找齐材料补缺。

清代有以善拓名世的名工，凡其所拓，当下都市价倍增，如郃阳碑贾车聘贤、达受、陈介祺等。也有形成风格特色的装帧碑帖的名家，如民国时期刘体智蓝绸书衣和汪大燮褐布卷轴书衣。

宋拓龚心钊《九成宫醴泉铭》，经折装，宋锦旧装，碑文四边皆宋纸。上海图书馆藏。

册页装主要的装帧方式是“五镶法”与“挖嵌法”。越上等的名碑善拓用的材料也越高级，有宋纸装帧，螺纹纸等。有大开本的官府装裱成为库装，历朝历代都有。明时库装纸背有用内库公文纸，皆是挖嵌无镶嵌。

左为日本镰仓时代（相当于宋元时）写经纸背面。

右为当代螺纹纸。

皇家内府的碑帖装帧，用纸用料不惜成本，用当时最上等的物料，金碧辉煌，装帧华贵无比。

“用纸宋、明皆罗纹、白麻纸居多。”——王壮弘《碑帖鉴别常识》

题签

除了封面，映入眼帘的则是书签，题写的一般是名称、碑帖年代，拓制年代，收藏者，落款等等。题签的装帧格式，

“题签用纸长短随碑帖裱本长短而变化，常见碑帖裱本高约30到40厘米，题签用纸不能从头贴到尾，上端要齐整，下端要留有空余，空余的高度一般为四指宽（约七厘米左右）为宜，也就是说，通常题签的用纸长度是碑帖拓本的实际高度减去七厘米左右。”——仲威《碑帖鉴定概论》

书签的用纸亦很讲究，有宋纸、写经纸、各种花笺纸、洒金纸、虎皮宣、乾隆仿金粟山纸等等。题签作者一般是当时最有名的碑帖学者或者一流书家，字体风格虽迥异，但都精美无比，尤其善拓的题签，更是让人赏心悦目，如沐春风。

古籍的装帧一方面包含了对天地万物的哲学思考，一方面极尽精工，奢华又不失典雅，精微又不失大气。展卷阅读，不但为书本文字的优美所吸引，更为装潢之典雅所陶醉，实用与艺术兼具，贮藏与观赏并存。