《落墨写心——陈士皓水墨画个展》在宁波开展

6月20日，《落墨写心——陈士皓水墨画个展》在宁波鄞州文化馆开幕。展览展出了他近年来以写生为主的45幅作品，画作既有传统水墨的深邃意境，又透露出对乡土的诗意凝视。

陈士皓生于鄞州横溪，长于东钱湖畔，湖山灵气滋养了他的艺术生命。早年研习设计，历经职场浮沉后重返艺术道路，进入中国美术学院专攻山水画创作。他自称“老黑”，个性率直。他说自己的时间一半在艺术创作，剩下一半给了乡村美术馆和喝酒这一爱好。

鄞州文联副主席钱秀娴称“老黑”的作品“以墨色衬留白，以留白显墨韵”，展现了“守黑知白”的人生哲学，同时他以笔墨抒怀，以行动践行文化理想。创办的三家乡村美术馆，成为乡村振兴中的一抹亮色。

水墨之间，心象万千

陈士皓的水墨作品，既有传统文人画的笔墨意趣，又带有现代审美的自由表达。他的画风内敛而深沉，善于在留白处经营意境，在浓淡干湿间传递情绪。无论是山水的苍茫，还是草木的生机，他的笔触总能让人感受到一种宁静而悠远的东方美学。

这次展出的作品中大多来自浙东山水，有他艺术乡建的村庄和周边农村，其他还有山西、福建等地的写生作品。作品《天一清幽》《水杉青翠》，画面中常见山岚浮动、溪水潺潺的江南景致，笔触间既有文人的清雅，又不失乡土的质朴。

《天一清幽》

《水杉青翠》

《松晚翠方深》以老松为主体，疏密有致枝干呈现"屈铁交错"的金石味。松枝间隙恰到好处的留白是黄昏光线，也是云气渲染。让凝重的色调多了几分清雅，如李可染晚年山水中的"青绿点睛"手法。

《松晚翠方深》

《我偷黄昏一壶酒》从名字看就充满趣味，"偷"字带有的戏谑感，画面中的树枝有些枯寂，却没有人和酒，这种"缺席的在场"形成微妙反差：松林如静默的旁观者，流云似被偷走的酒气氤氲，让观者在想象中补全叙事。

于是，看似宋人笔意的松云图，因"偷酒"的题旨而突然鲜活。它既满足了传统审美对"荒寒"的期待，又通过标题的幽默完成了对文人画程式的温和挑衅，也是一种当代表达。

《我偷黄昏一壶酒》

“落墨写心”不仅是此次展览的主题，也是他艺术创作的核心理念。在他看来，水墨不仅是技法，更是心性的流露。他的画作往往不追求繁复的构图，而是以简驭繁，在看似随性的笔触中，蕴含对自然与人文的深刻体悟。这种艺术风格，恰如他的为人——不事张扬，却自有力量。

艺术还乡，情怀落地

如果说水墨创作是陈士皓的艺术表达，那么乡村美术馆则是他的文化实践。2022年9月，他在东钱湖洋山村改造了一座160平方米的民居，创办了鄞州区第一家乡村美术馆。此后两年间，他又相继在韩岭老街和天童老街开设了第二、第三家乡村美术馆，让艺术在乡野间扎根。

《星期五的洋村》

这些美术馆并非简单的展览空间，而是融合了艺术展览、学术研讨、乡村美育等多种功能的文化平台。在洋山村，美术馆成为村民接触艺术的窗口；在韩岭老街，它助力古村文旅融合；在天童老街，它则为传统村落注入当代艺术活力。陈士皓的愿景很朴素——让艺术不再局限于城市画廊，而是回归乡村，成为滋养乡土的文化养分。

水墨组画《乡村振兴何须文艺》有他熟悉的乡村生活，村咖、琴室、美术馆、草堂、文化礼堂等，以独特的艺术视角，展现了当代乡村文化振兴的多元面貌。画面中茅草屋檐与玻璃幕墙的美术馆并置，水墨晕染的茶室与极简风格的村咖相邻，形成时空交错的趣味。

《乡村振兴何须文艺》

《村咖》

标题"何须文艺"实为设问， 用视觉语言论证了文艺作为乡村振兴内生动力的价值。看似散点的叙事，实则呈现了一幅文化重构乡村的完整图景。作品既延续了水墨艺术"外师造化"的传统，又以当代问题意识打破题材窠臼。

陈士皓的艺术人生，一半在纸上，一半在乡间。水墨是他的语言，乡村是他的舞台。在《落墨写心》展览中，观众不仅能欣赏他的画作，更能感受到一位他对乡村的情怀。真正的好艺术，终将回归土地、回归生活，温暖人心。

来自艺术宁波 作者 陈晓旻