甄选精品提前看！永樂·秋晴山房——重要家族珍藏臻品

秋晴山房，由著名艺术经纪人郑萌萌于2017年创立，是注重以美术史观做收藏与经营的艺术机构。 秋晴山房致力于中国经典书画收藏，关注并推广当代新生艺术力量，跟国内外头部拍卖公司、知名艺术家合作，为实力藏家提供真正有收藏价值的精品。

郑萌萌，于艺术品收藏行业深耕12年，拥有国内知名艺术品拍卖公司六年高管经验，是著名古画鉴定大师陈佩秋的入室弟子，精通书画鉴定，经手过超十亿元古董字画拍品，在北京拥有自己专属的艺术空间。

专场精品 先睹为快

KEY AUCTION ITEMS

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LOT 08

徐悲鸿 马到成功

93.5×48.5cm 4.1平尺

1935年

水墨纸本 镜心

款识：哀鸣思战斗，迴立向苍苍。乙亥春尽，悲鸿。

钤印：东海王孙、庄敬日强

【出版】

《丹青传家--重要家族珍藏臻品》p6，秋晴山房出版 ，2025年。

【展览】

《丹青传家--重要家族珍藏臻品》北京·秋晴山房·艺术空间

【说明】

1、本作品为吴蕴瑞、吴青霞夫妇旧藏。

2、原藏家直接得自于吴青霞家属。

3、吴青霞(1910-2008)，号龙城女史，别署香阁主，中国近现代著名女画家，江苏常州人，以鲤鱼、芦雁题材闻名,被誉为“江南鲤鱼王”,其艺术生涯跨越 80 余年,是上海中国画院画师、中国美术家协会会员。

起拍价：RMB 380,000

【描述】

1955年，徐悲鸿纪念馆馆长廖静文踏进了上海画家吴青霞的家门。她此行目的，是为征集吴青霞丈夫吴蕴瑞珍藏的徐悲鸿名作《负伤之狮》。当吴青霞得知这一请求时，她欣然应允，却提出了一个特殊的要求，要以同样尺幅、同样纸张对临一帧，永作纪念。这一看似简单的请求背后，隐藏着一段跨越时代的艺术情缘。

吴青霞与徐悲鸿的渊源，可以追溯到她少女时代。当年随父亲吴仲熙参加哈同花园雅集时，她就听闻了许多关于徐悲鸿与哈同花园的故事。徐悲鸿留学归国后在上海南国艺术学院任教期间，吴青霞已在艺术活动中多次欣赏过这位画坛巨擘的风采。那时的徐悲鸿已是名满天下的美术大家，而吴青霞则是活跃于"中国女子书画会"的闺阁名秀。

吴青霞一向非常崇敬这位画坛大哥的艺术。命运的安排总是奇，当吴青霞与体育教育家吴蕴瑞结为连理时，她不仅获得了一位志同道合的人生伴侣，更意外地与徐悲鸿的艺术世界建立了更为亲密的联系。吴蕴瑞虽以体育名家闻名，却与徐悲鸿有着深厚的友谊，两人在中央大学共事期间惺惺相惜，过从甚密，曾有"徐悲鸿的马，吴蕴瑞的牛"之美谈。

徐悲鸿曾为吴蕴瑞的画展作序，并赠予多幅佳作，其中就包括那幅著名的创作于抗战烽火中的《负伤之狮》。1938年1月，在民族危亡之际，徐悲鸿与吴蕴瑞谈论国难民情时，愤然挥毫，立时创作了这幅《负伤之狮》。画中雄狮虽负伤却目光如炬，象征着中华民族不屈的精神。临摹的过程堪称一场跨越时空的艺术对话，她的临摹不仅是对技法的复制，更是对徐悲鸿艺术精神的理解与传承。这段艺术佳话不仅体现了吴青霞夫妇对徐悲鸿艺术的珍视，更折射出中国现代艺术史上知识分子之间深厚的情谊。

这幅创作于1935年的《马到成功》，同样也是徐悲鸿赠予挚友吴蕴瑞的又一力作。1935年，正是国难当头之际，时刻担心国家之命运的徐悲鸿，笔下的骏马早已超越了动物画的范畴，成为民族精神的图腾。他怀着"天马来，从西极，涉流沙，九夷服"的殷切期盼，将满腔热血倾注于笔墨之间。徐悲鸿的马，是那个黑暗年代里最耀眼的光芒。自上世纪三十年代起，他创作了大量以马为主题的作品，这些奔腾的骏马不仅是艺术杰作，更是一个时代的集体记忆与情感寄托。在民族危亡之际，徐悲鸿选择以马为武器，用画笔代替枪炮，用艺术唤醒国人。正如"抗战女兵"谢冰莹所言："看来似乎不十分好的毛笔画成的战马，那有悲壮哀情的脸部和尾巴，令人一见就想佩好枪弹，跨上马去，直冲入敌人的阵营，杀他个落花流水！"

徐悲鸿的马与狮之所以能够超越时代，正是因为它们承载了一个民族的精神。正如一位画家所言："悲鸿的马在那个时代是号角，是战斗，是不屈服，是威武，是一个民族觉醒的象征。"而吴青霞的临摹，则让这份精神得以在另一种形式中延续。

徐悲鸿纪念馆的建立，廖静文向社会各界特别是徐悲鸿的生前好友征集遗墨。作为徐悲鸿的挚友，吴蕴瑞毫不犹豫地践行了自己的诺言，将珍藏多年的《愚公移山》、《田横八百士》和《负伤之狮》等一批名画捐赠给徐悲鸿纪念馆。这些作品不仅是艺术珍品，更是见证两位大家深厚友谊的珍贵信物。吴青霞夫妇对艺术的赤诚之心，最终以更宏大的方式得以延续。在吴蕴瑞逝世后，得知家乡常州要建立吴青霞艺术院，吴青霞又做出了一个令人敬佩的决定，她将自己毕生的绘画精品，以及夫妇二人共同珍藏的100多件徐悲鸿、张大千、齐白石等大师作品，全部无偿捐赠给家乡的吴青霞艺术院。这一义举，不仅体现了艺术家高尚的品格，更让这些艺术瑰宝得以永驻人间，滋养后世。

【作者简介】

徐悲鸿（1895-1953），原名徐寿康，江苏宜兴县屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专，1949年后任中央美术学院院长。徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，他主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。

徐悲鸿擅长素描、油画、中国画，他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。他的代表作油画《田横五百士》《徯我后》、中国画《九方皋》《愚公移山》等巨幅作品，充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情，表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神，表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。他常画的奔马、雄狮、晨鸡等，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神。尤其他的奔马，更是驰誉世界，几近成了“现代中国画”的象征和标志，对当时中国画坛影响甚大。

作品参考价格：

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LOT 07

王雪涛 松荫高寿

98.5×34cm 3平尺

设色纸本 镜心

款识:雪涛写。

钤印:王雪涛印

鉴藏印：王雪涛真迹徐健审定

【出版】

1.《清风徐来——徐健艺术收藏精品展》P22，永乐·秋晴山房，2025。

2.《丹青传家--重要家族珍藏臻品》p28，秋晴山房出版 ，2025年。

【展览】

1. 《清风徐来徐健艺术收藏精品展》北京市骏豪中央广场永乐国际拍卖2024年12月。

2. 《丹青传家--重要家族珍藏臻品》北京·秋晴山房·艺术空间。

【说明】

1.此作品经徐健先生鉴定为真迹。

2.徐健先生旧藏（徐健，1979年移居香港，1995年回北京定居。 15岁时拜师于著名花鸟大师、北京画院院长王雪涛先生和画家、文史学家王森然教授和著名书画家董寿平先生。可称为当今小写意花鸟画中的佼佼者，在名师的教诲与熏陶下，以独 [1]特的艺术风格立于画坛，他笔下的花鸟虫草更是极为生动。徐健先生的作品被中国美术馆、中国人民政治协商会议全国委员会、世界各地博物馆、美术馆、鉴藏家收藏。现为 中国写意花鸟画家、北京王雪涛纪念馆馆长、扬州大学兼职教授、上海大学美术学院客座教授等，在收藏鉴定由其字画方面，受到王雪涛、董寿平、启功、谢稚柳先生的教导和熏陶，收藏名人字画数千幅，仅收藏恩师的画作就达数百幅之多。曾在国内外多地举办个人画展。）

起拍价：RMB 80,000

【作者简介】

王雪涛（1903-1982），字晓封，号迟园，河北成安人。中国现代著名小写意花鸟画家。对我国小写意花鸟绘画做出了突出贡献。他继承宋、元以来的优秀传统，取长补短。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。创作上主张“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”。画法上工写结合，虚实结合。他的花鸟虫鱼，刻画细致入微，鲜活多姿，生动可爱，情趣盎然。摆脱了明清花鸟画的僵化程式，创造了清新灵妙，雅俗共赏的鲜明风格。二十世纪五、六十年代其花鸟画已达到一个艺术高峰，至今无人出其右。

作品价格参考：

相同题材 尺寸大 中国嘉德2015年184万

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LOT 03

娄师白 云龙图

99.5×59cm 5.3平尺

水墨纸本 镜心

款识：吾师白石老人平生绝少画龙，予亦从来未写之。今为文龙先生画此幅，第一回也，师白并记。

钤印：师白

【出版】

《丹青传家--重要家族珍藏臻品》p30，秋晴山房出版 ，2025年。

【展览】

【说明】

1.上款人“文龙先生”为阮文龙。阮文龙（1942-1990），字石仙，号画禅、良湖，又号养龙斋主人。浙江绍兴人。曾先后师从画坛前辈孙信、王曼云、王庆雯、齐良迟等人，擅画齐派水族，齐良迟曾亲为其治印“白石门下”。 阮文龙于1976年拜师白石门人王庆雯先生，王庆雯先生是在1941年齐白石立胡宝珠为继室并分南北家产时，前往作证的齐门弟子中年龄最小者，同时参与见证此事者还有白石弟子刘冰庵、王雪涛、娄师白等。***后，王庆雯与娄师白再度重逢，阮文龙也因此得以向娄师白先生请教画艺，同时，多次邀请娄师白先生参加笔会活动并留下珍贵合影。娄师白先生特别为其画了《墨龙》并书写对联，同时也为其鉴定齐白石作品，《拜石图》画稿便是其中之一。

2.原藏家直接得自于启功家属。

起拍价：RMB 10,000

【作者简介】

娄师白（1918年-2010年），1918年6月生于北京，原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆；湖南浏阳人，1918年生于北京；1942年毕业于辅仁大学美术系，专事绘画；生前为国家一级美术师，中国美协会员，中国画研究会理事、副会长，中国国际书画艺术研究院研究员，燕京书画社顾问，中国书画函授大学名誉教授，北京人民对外友协理事，北京市政协委员；他全面继承齐白石艺术技法特色，并有所创新。

娄师白是齐白石的入室弟子，14岁就在齐白石先生家中学习诗、书、画、篆刻，直至白石先生逝世，长达25年之久。娄师白先生作品有齐白石风格，为“齐派”重要传人，善画花鸟瓜果，作品曾参加全国历界美展，曾应邀赴新加坡、美国等国家美术院校讲学。娄师白得其言传身教，全面继承齐白石艺术技法特色，并有所创新。

其作品色彩鲜而不艳、雅而不俗，给人以丰富多彩、生机勃勃之感。其诗、书、画、篆刻作品多次在国内外报刊发表，多次参加国内外展览会，博得好评。作品被人民大会堂、国宾馆、国家驻美、驻英大使馆及博物馆收藏。并拍有数部反映其生活与创作的电影片。长于写意花鸟画。

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LOT 04

齐良迟 游虾图

99×34cm 3平尺

水墨纸本 镜心

款识：白石画屋后人齐良迟，把笔一挥。

钤印：长娃子、大匠之门

【出版】

《丹青传家--重要家族珍藏臻品》p29，秋晴山房出版 ，2025年。

【展览】

【说明】

原藏家直接得自于启功家属。

起拍价：RMB 10,000

【作者简介】

齐良迟（1921年-2003年）字子长，斋号补读斋、静风堂，男，汉族，1921年生于湖南湘潭，系齐白石第四子。十岁起在其父指导下学习中国绘画的传统技法，1945年毕业于北京辅仁大学美术系，后任教于国立北平艺术专科学校。后遵周恩来嘱托，辞职专门侍奉白石老人并研习“齐派”绘画艺术。齐良迟曾任北京文史研究馆副馆长，北京齐白石艺术研究会会长，中国北京湖社画会艺术顾问。全国政协委员，湘潭齐白石纪念馆名誉馆长，中国艺术研究院艺术品鉴定研究室顾问。

齐良迟的母亲是齐白石先生的第二位夫人胡宝珠女士。1921年，齐良迟先生出生在湖南湘潭。从10岁开始，他便在父亲的教诲下，学习中国画的传统技法。正是父亲的严格要求，使齐良迟对中国画的写生、临摹以及双勾等一招一式掌握得极其准确，为日后绘画打下了良好的基础。正因为有了这一深厚的功底，16岁的齐良迟开始跟随父亲学习齐派大写意花卉时，就出手不凡。他首次创作的《芭蕉图》就得到了父亲齐白石的好评，齐白石看了儿子的《芭蕉图》后大加赞赏，并在画上题写了这样一句话：“子长（齐良迟的字）初学能意造画局，可谓有能学之能，予喜。”父亲的鼓励，坚定了齐良迟从艺的决心。

作品参考价格：

相同题材 相同尺寸 北京荣宝2011年5.6万

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LOT 10

启功 行书王之涣《凉州词》

96.5×32cm 2.8平尺

水墨纸本 立轴

款识：黄河远上白云间，一片孤城万“仞”山。羌笛何须“怨”杨柳，春风不度玉门关。和生同志正腕，启功。（万下少“仞”字，须下少“怨”字。）

钤印：启功七十后作

【出版】

1.《启功书画收藏集萃》p154，人民美术出版社出版。

2.《丹青传家--重要家族珍藏臻品》p16，秋晴山房出版 ，2025年。

【展览】

《丹青传家--重要家族珍藏臻品》北京·秋晴山房·艺术空间。

【说明】

重要家族珍藏。

起拍价：RMB 20,000

【描述】

启功一生执教治学，自视书法为余事。实际上作为学富名高、融古通今的国学大师，对此余事用功甚勤，终其一生。他的书法是典型的文人之书、学者之书，浸染着几千年传统文化的墨香，散发出浓浓的书卷气息。温润流美、清雅俊健。清、雅正是启功书法的基本特质。启功之书，因其清则澄明，幽静，意境深远；因其雅则淳古，高标，超逸出尘。尤其是他的行、草书，随兴遣字，一派神行，却又掌控妥帖，富有静气。先生书写的内容，大多为自己所作。这些内容既有游踪抒情之诗，寄兴感慨之笔，又有论书评画，鉴定题跋之艺术见解。他的诗文、学识及绘画正是其书法艺术的支撑点，充满了学者的气质，这是许多专业书法家望其项背的。

启功题写的横额，结字端庄，肃穆，挺拔，极具庙堂之气。用笔粗细变化，颇具神韵。用不同风貌的书写表现不同内容的文字，这是启功先生书法极为讲究的一大特点。

这种清雅的韵致，既有历史的渊源，又有现实的因由。从汉末到南朝，随着一次次的社会动荡，士人们的心态日益投向老庄，投向佛学，投向艺术。整个时代的风气与审美观念从汉代的恢弘博大转变为清朗俊逸。书法艺术作为人类精神的产物，不可能脱离这种文化背景，这种风格的转变是时代的发展，也是历史的必然。而启功所处的也是一个新旧社会大变动、历史进程大转折的时代，启功所写的“鸾舞蛇惊”代表的正是这个时期先进知识分子的人格与风貌。

【作者简介】

启功（1912-2005），字元白，也作元伯。北京人。中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、诗人，国学大师。幼年失怙且家境中落，自北京汇文中学辍学后，发愤自学。稍长，从贾羲民、吴镜汀习书法丹青，从戴姜福修古典文学。刻苦钻研，终至学业有成。1933年经傅增湘先生推介，受业于陈垣，涉足学术流别与考证之学。后聘为辅仁中学国文教员；1935年任辅仁大学美术系助教；1938年后任辅仁大学国文系讲师，兼任故宫博物院专门委员，从事故宫文献馆审稿及文物鉴定工作；1949年任辅仁大学国文系副教授兼北京大学博物馆系副教授；1952年后任北京师范大学副教授、教授。中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师。

九三学社顾问、中国书法家协会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。2005年6月30日2时25分病逝于北京。其主要著作《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《启功丛稿》、《启功韵语》、《启功絮语》、《启功赘语》、《汉语现象论丛》、《论书绝句》、《论书札记》、《说八股》、《启功书画留影册》。

作品参考价格：

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LOT 09

启功 行书五言绝句

100×30cm 2.7平尺

水墨纸本 镜心

款识：一蛬何唧唧，吟入儿童心。只在竹篱外，篝灯无处寻。启功。

钤印：启功之印、元伯

【出版】

《丹青传家--重要家族珍藏臻品》p15，秋晴山房出版 ，2025年。

【展览】

【说明】

重要家族珍藏。

起拍价：RMB 20,000

【描述】

一只蟋蟀（蛬即蟋蟀）为什么一直在唧唧地鸣叫呢，它的叫声传入了儿童的心里。这只蟋蟀就在竹篱笆的外面，可是当儿童点起灯笼去寻找它的时候，却怎么也找不到了。

启功先生的这首诗描绘了一个充满童趣的场景，通过蟋蟀的鸣叫引发儿童的好奇与探寻，展现出儿童的天真活泼以及大自然中这种小生命带来的趣味，同时也有一种寻觅而不得的淡淡怅惘之感，营造出一种富有诗意和生活气息的意境。

启功不计较个人待遇，平时粗茶淡饭，毫不讲究，家里堆满了书，却没有一件象样的家具。朋友送了一张长条桌，他铺上毡子当写字台”，撤掉毡子当“餐桌”，住房简陋，十分拥挤，有时不得不借用学校的会议室见客人。他患有气管炎，却和布满尘土的书堆同居一室，这对他的健康十分不利。保健医生曾多次给学校建议，应尽快设法帮他改善居住环境。但他对自己和家人都要求十分严格，从未因个人的生活问题向学校提出过什么要求。全国政协和中央文史馆的领导曾建议他搬到校外去住，他都婉言辞谢。他说：“地利、人和，我重人和，住在学校虽然条件差一点，但是离医院百步，用车打个电话马上就到，非常方便。”启功是一位十分宽容善良的老人，他有博大的胸怀，时时处关心他人，为别人着想。

【作者简介】

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LOT 12

启功 行书七言联

133×30cm×2 3.6平尺

1992年

水墨纸本 镜框

款识：与有肝胆人共事，从无字处读书。一九九二年元月，启功书。

钤印：启功之印、元白、壬申

【著录】

《启功百年精品画集》上下卷即将出版。

【出版】

《丹青传家--重要家族珍藏臻品》p18，秋晴山房出版 ，2025年。

【展览】

【说明】

1.原藏家得自画家本人。

2.此作品来源于北京保利2011年春季拍卖会“集粹楼”藏中国近现代书画夜场LOT 3159成交价138万。

起拍价：RMB 80,000

【描述】

《论书绝句》里第四首诗是这样写的：“先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竞体芳。偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。”诗后边我作了说明：我六岁入家塾，最早学的是先祖自临的欧阳询《九成官醴泉铭》，蒙着帖照着写。后来十一岁见到颜真卿的《多宝塔碑》，略识其笔趣，但那时对笔法理解还很肤浅，谈不上学书。二十多岁时得到赵孟俯书《胆巴碑》，特别喜欢，学了一段时间，人说我的字像英煦斋。当时我学画，画画得还可以，题款字难看。于是学董其昌，得写字行气，但骨力不行。后来得到罗振玉藏《宋拓九成宫碑》精印本，不知是宋人重刻的，见它清润肥厚，认为不啻墨迹，于是逐字以蜡纸勾拓而影摹之，这是我学书的打筑基功夫。

以后杂临碑帖以及历代名家墨迹，其中又以临习智永《千字文》墨迹时间最久，下功夫最深，学得也最苦。要说学习的经验，我觉得要做到写字要做到“骨肉不偏”，很难。为了增强字的骨力，又临《玄秘塔碑》若干通。这样经过几年努力，偶尔给人用楷字写对联，人见了就说我的书法是学乾隆时的成亲王的，实际上成亲王的帖我一次也没有临过。—启功

【作者简介】

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LOT 06

程璋 芝香松寿

148.5×81cm 10.8平尺

1928年

设色纸本 立轴

款识：戊辰夏五月奉祝柳母胡夫人六秩帨辰兼贺渔笙仁弟色养之庆，休宁程璋。

钤印：程璋之印、瑶笙长寿

【出版】

《丹青传家--重要家族珍藏臻品》p35，秋晴山房出版 ，2025年。

【展览】

【说明】

1.上款人“渔笙仁弟”为民国著名画家柳渔笙。

2.重要家族珍藏。

起拍价：RMB 20,000

【作者简介】

程璋（1869－1938），原名德璋，号瑶笙，原籍安徽新安，移居江苏泰兴，后寓上海。早年为学徒，后从杨润之习画。曾执教常州艺术学校，上海中国公学、苏州草桥中学及北京清华大学。程氏早年学习没骨花卉，中年后变法，吸收西洋画明暗透视法，将写生法与传统笔墨熔于一炉。所作颇为沪商所好。

出版有《程瑶笙画册》等。程璋是一位全才的画家。不论花卉、翎毛、走兽、山水、人物，皆能得心应手，挥洒自如。尤以花卉、鸟兽最精。他博采众长，广泛地研习古今各流派的绘画特点，传统绘画功力深厚，技法精严。同时又熟谙透视原理，精通博物学。在绘画中又能参揉西画的技法。因此，他所描绘的物像工致细腻，形象生动传神，色彩秾丽，构图别致，形成了独特的艺术风格，能风行于当时的正统画派之外，在近代画坛上独树一帜。

作品参考价格：

相同题材 相同尺寸 朵云轩2011年32.2万

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LOT 05

应野平 苍松高寿

137×68cm 8.4平尺

1986年

设色纸本 立轴

款识：苍松不老碧水长流。丙寅春正月应野平写于春申江上。

钤印：应野平、愚楼、笔墨当随时代

【出版】

《丹青传家--重要家族珍藏臻品》p34，秋晴山房出版 ，2025年。

【展览】

【说明】

重要家族珍藏。

起拍价：RMB 8,000

【作者简介】

应野平（1910—1990），幼承家学，喜爱绘画，16岁后专攻山水。初学王石谷、王鉴，后师石涛及宋元诸家画风。1949年前曾任新华艺术专科学校教授。1949年后任上海人民美术出版社编辑室副主任，1960年任教于上海美术专科学校，1983年任上海大学美术学院教授。所作笔墨苍润拙朴，格调清新明快，画面气韵生动。1988年6月在中国美术馆举办个人画展。出版有《应野平山水画辑》、《应野平山水画册》等；擅书法，以隶书见长。间作诗词，亦清新隽雅。曾为中国美术家协会会员，上海美协常务理事，上海市书法家协会名誉理事，上海中国画院画师。

幼承家学，专习山水。曾任上海新华艺专教授，早年为“蜜蜂画会”会员、“中国画会”候补理事，参加“上海美术会”、“上海美术茶会”等社团活动。1944年与徐邦达、王季迁发起组织“绿漪画社”，被推为召集人。1949年后历任华东美术家协会创作干部、上海图片出版社年画编辑室副主任。1960年任教于上海美术专科学校，1983年任上海大学美术学院教授。为上海市文史馆馆员、上海中国画院画师、上海美协常务理事、上海书协名誉理事、中国美术家协会会员。

擅长山水画。初学四王，后得元四家法，又上溯五代董源、北宋巨然、郭熙诸名家，晚年画作在继承传统的基础上借鉴西画画法，融会贯通，自具面貌。注重深入生活，以造化为师，所作山水润泽生动，笔墨苍润拙朴，层次鲜明，格调清新，神清品高。

亦擅书法，能隶书及行草，间作诗词1939年作《山溪独钓图》藏上海朵云轩；1979年作《云山图》藏上海美术馆；上海中国画院藏1965年作《井冈山茨坪新貌》；1977年作《皮蓬晓色图》；1991年作《舟山桃花坞》，前者被选入百年中国画展。出版有《应野平山水画集》、《应野平画集》多种版本，拍有电影教学片《应野平山水画技法》。

作品参考价格：

相同题材 相同年代 西泠拍卖2011年28.7万

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LOT 17

王成喜 长寿之果

67.5×44cm 2.7平尺

1995年

设色纸本 立轴

款识：长寿之果。乙亥年，成喜写于北京。

钤印：王氏翰墨、成喜、真金不镀

【著录】

《现代中国书画·王成喜展》图14，（东京）高岛屋，1995年。

【出版】

《丹青传家--重要家族珍藏臻品》p27，秋晴山房出版 ，2025年。

【展览】

1.“现代中国书画·王成喜展”，（东京）高岛屋，1995年8月31日至9月5日。

2.《丹青传家--重要家族珍藏臻品》北京·秋晴山房·艺术空间

起拍价：RMB 8,000

【作者简介】

王成喜（1940—），中国著名国画艺术家，生于河南省尉氏县，1966年毕业于中央工艺美术学院，现为全国政协委员、中国美术家协会理事、中国书法家协会会员、全国政协书画室副主任、国家一级美术师；王成喜先生曾经先后应邀赴日本、新加坡、美国、德国及台湾、香港等国家和地区举办画展或从事艺术交流活动；其作品在人民大会堂、中南海、天安门城楼及日本国会众议院贵宾厅陈列（日本国会中悬挂的唯一一幅外国人绘画作品），并被中国美术馆等国内外美术馆馆藏。

擅写意花卉，尤以写意梅花著称海内外。作品画面生机勃勃，富有时代气息。曾应邀为北京人民大会堂、中南海中央书记处会议大厅作画。人民大会堂三楼中央大厅悬挂其梅花作品《报春图》。1987年2月应邀为日本国众议院贵宾厅作巨幅《红梅香远图》，获荣誉证书和纪念奖章。《不尽生机》入选百年中国画展。亦擅书法。出版有《王成喜画梅集》、《王成喜画梅辑》、《百梅图》等。