第42章 石色：美妙的交响（四）5

二、石色的“‘C’形”构图的特点。

欣赏天公地母在奇石表面运用不同石色所创作的“‘C’形”构图，赏石人还会感觉到那些画面，它们大多具有动感与流动性、曲线美、视觉焦点、灵活性和简洁性等特征。

比如长江丹彩石《蓑笠翁》（见图42-32），

图42-32 《蓑笠翁》 长江丹彩石 19*12*25厘米 吕沛霖 藏

该石表面紫色的“‘C’形”构图，是不是具有那些特征？

答案，显然是肯定的。

首先，在这里，天公地母通过“‘C’形”构图，赋予了该长江丹彩石表面的人物构图——老渔翁之形象的那种动感和流动性，使观众的视线能够沿着该人物形状的“‘C’形”而自然地在画面中移动。显然，这种“‘C’形”构图方式也特别适合表现大空间组合。因为，它能够有效地将近、中、远景区分开来，营造出富有变化的视觉效果。

其次，天公地母通过“‘C’形”构图方式，产生了一个变异的“视觉焦点”：你看，天公地母将主体对象——老渔翁形象安排成“‘C’形”的形状，这样就能够引导赏石人的视线随着弧线移动到主体上，增加主体的突出性和吸引力。比如，这个老渔翁形象被天公地母安排成“‘C’形”构图方式之后，他虽然弓着腰，显得孤独，但从他转脸的姿势，以及往右上方看去的双眼等细节来看，他依然表现出了那种坚强不屈的性格。

再次，天公地母在该长江丹彩石表面运用石色采取“‘C’形”构图方式还具有“灵活性”特征：你看，这个“‘C’形”构图可以使得老渔翁形象在方向上能够任意调整，适应不同的创作需求和场景。也就是说，天公地母无论是采取横向、纵向还是倾斜的“‘C’形”，它都能为该长江丹彩石表面的石色构图带来独特的视觉感受。

最后，天公地母采取“‘C’形”构图方式，更表现出了简洁性特征。你看：这个老渔翁形象，他被天公地母安排成“‘C’形”的形状，是不是有助于简化画面，去除了不必要的元素，使构图显得更加干净整洁，突出了被岁月摧残的老者特征？

答案，显然还是肯定的。

至此，欣赏该长江丹彩石《蓑笠翁》之“‘C’形”构图所体现的那些特征，赏石人自然从其紫色“‘C’形”构图的形状中联想起了唐朝诗人柳宗元在《江雪》一诗中所描写的那位“独钓寒江雪”的“蓑笠翁”形象。

你看，天公地母运用淡淡的灰白色作为该长江丹彩石构图的背景。而这个背景呢，则渲染了一个幽静寒冷、冰清玉洁的童话世界。于是，在“千山鸟飞绝，万径人踪灭”之“千万孤独”里，天公地母运用深、浅不同层次的紫色，采取了“‘C’形”构图方式，创作了一位孤独高傲、执着倔强的老渔翁之形象。

当然，在欣赏“色”派奇石表面石色“‘C’形”构图的时候，赏石人需要注意这种构图的不规则性所带来的重心位置问题，有没有出现不稳的现象？同时，赏石人还要注意，在欣赏其石色“‘C’形”构图时，那个构图所形成的画面有没有出现过于单一、单调的情况？

比如，长江丹彩石《蓑笠翁》，天公地母就通过调整紫色的深浅、浅土黄色的添加，以及该人物所在的位置、大小等，不仅避免了构图过于单一、单调的情况，反而还增加了画面的丰富度和层次感。

《石道》（1-4卷）468