每天学诗一首：司马光《西江月》和《执酒》

《西江月》

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，多情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

《执酒》

执酒劝君君尽之，今朝取醉不当疑。

好风好景心无事，闲利闲名何足知。

提起司马光，世人首先想到的必是那部煌煌巨著《资治通鉴》。这位北宋史学巨匠以毕生精力编纂中国第一部编年体通史，其严谨、笃实的学者形象早已深入人心。然而，当我们拂去历史的尘埃，在他留存不多的词作中，却能窥见一个鲜为人知的司马光：他既有对瞬间心动的细腻感知，亦有对名利的淡泊超脱，更有对爱情的忠贞不渝。《西江月·宝髻松松挽就》与《执酒》两首小诗，恰如两扇窗，让我们得以望见这位“铁笔”之下的脉脉柔情与精神风骨。

《西江月》一词，堪称司马光情感世界的“意外之笔”。词中描绘的宴场景象，至今读来仍令人心动：“宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成”，舞女的发髻松散随性，妆容淡雅天然，没有刻意的雕琢，却自有一种不加修饰的美。“青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定”，她身着如烟似雾的罗衣，舞姿轻盈飘忽，仿佛春日里随风摇曳的飞絮、空中萦绕的游丝，无拘无束，灵动婉转。这般鲜活的美，即便是以严谨著称的司马光，亦难掩心湖的涟漪。

然而，这份心动并未流于轻浮。“相见争如不见，有情何似无情”，道尽了他内心的矛盾与克制。初见的惊艳过后，涌上心头的并非占有之欲，而是对这份情感的审慎——既然相见会牵出无限相思，不如保持初见的美好；既然动情可能带来困扰，不如将这份欣赏深藏心底。待到“笙歌散后酒初醒，深院月斜人静”，喧嚣散尽，酒醒后的寂静里，那抹倩影或许仍在心头萦绕，但他终究选择了克制。这份“动情而不滥情”的坚守，恰与他一生的爱情观相呼应。在那个士大夫纳妾成风的时代，司马光与妻子张氏相濡以沫，妻子病逝后终身未再娶。他不是无情，而是将情之深沉，定格在了对一人的忠贞之上。《西江月》中的片刻心动，更反衬出他在情感选择上的坚定——不是没有欣赏美的眼睛，而是有守护承诺的决心。

如果说《西江月》展现了他情感世界的克制与专一，那么《执酒》则袒露了他精神境界的淡泊与超脱。“执酒劝君君尽之，今朝取醉不当疑”，表面是劝酒的洒脱，实则是对当下的珍视。在他看来，人生当有“今朝有酒今朝醉”的豁达，却非沉溺享乐的放纵——这份“醉”，是对好风好景的全然接纳，是卸下俗务后的片刻松弛。

“好风好景心无事，闲利闲名何足知”，更是直抒胸臆的人生宣言。清风明月、良辰美景，足以让心灵归于宁静，那些世俗的虚名微利，又有什么值得挂怀？这绝非故作清高的空谈，而是他一生为官的真实写照。司马光历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，官至宰相，却始终清廉自守。据说他去世后，家中竟无钱置办像样的葬礼，连安葬的费用都需亲友筹措，真正做到了“身无长物”。他的“淡泊名利”，不是挂在嘴边的口号，而是融入骨血的操守。《执酒》中的劝酒，劝的何尝不是一种放下执念的人生态度？劝君放下对名利的追逐，方能在好风好景中，寻得内心的安宁。

从《资治通鉴》的铁笔春秋，到《西江月》的柔情暗涌，再到《执酒》的淡泊通透，司马光的形象愈发丰满。他是史学家，以严谨笔触梳理千年历史；他是君子，以一生践行“忠贞”与“清廉”；他更是一个有血有肉的人，会为美动容，会为情克制，会为心向的纯粹坚守。

这两首小诗，或许不及《资治通鉴》的厚重，却让我们看到：真正的伟大，从不在于完美无瑕的“圣人”面具，而在于在复杂人性中坚守本心的清醒，在世俗洪流中保持风骨的定力。司马光的多面人生告诉我们：严谨与柔情可以并存，坚守与通透能够共生，而这份立体，恰是历史人物最动人的底色。