范成大太有才，他将一首七言小诗，写成了一幅画，句句都堪称经典之笔

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一脉清风，吹出秋的涟漪；一檐新雨，盈润秋的眉目；一片黄叶，点活秋的画本……。

秋天的世界与气息，从来都是那样让人痴迷、沉醉。

踏入秋天，即跌入诗行，无论清瘦或饱满，皆别有一番美好的韵味。

诗巷在本期为大家带来的，是著名诗人范成大的一首诗。

这首诗简单且又经典，给予读者十足的审美享受，让人越读越觉得有味。

立秋后二日泛舟越来溪三绝 其一

宋 · 范成大

西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。

行入闹荷无水面，红莲沉醉白莲酣。

范成大，字至能，一字幼元，号“此山居士”，又号“石湖居士”，世称“范石湖”，我国南宋名臣、文学家、诗人。

在所有的题材中，范成大的田园诗是最为出彩的。而范成大的田园诗之所以出彩，不仅仅体现在语言和意境方面，更体现在境界和内容涵盖方面。

范成大悉心研究了前朝诗人的田园诗作，在其基础之上做以延伸与拓展，将农村生活与农人形象等皆作为描摹对象，从而使得自己的田园诗作更加富有时代特征，更加富有文化沉淀，让读者在享受田园诗作之淳朴的同时，也能够从作者笔下窥探到农人生活的不易和农人形象的勤劳与艰辛。

我们本期所分享的这首诗虽然不完全属于“田园”诗的范畴，但它却无不代表着范成大隐居后诗作的一类风格。

作者在泛舟自石湖入越来溪的过程中，因目睹初秋的风景有感而写此诗。

诗的首句以比较间接的方式点出题目：西风初入小溪帆；秋风刚起，轻轻地吹入在小溪上行走的帆船中。

“西风”一词的到来，让凉爽的秋意也悄然潜入了诗中，进而潜入到了读者的心田。

“初入”一词不但含蓄地切住时节，更是带给画面以动感，从而使得后面的物象“帆”具有了一定的灵性与活力。

而“溪”与“帆”的结合，则将一幅典型且颇为清新优美的画面呈现出来，引领读者的视线奔向山野，引领读者的思绪脱离尘嚣。

来看承句：旋织波纹绉浅蓝；小舟行处，西风过处，泛起了一道道浅蓝色的波纹。

和首句相比，承句的描写要更加细腻，而且它的动感也要鲜明许多。

“旋”字将脉络从首句中承接过来，让物象“西风”的动作更加连贯，也使得它的形象更显清晰立体。

而后面的“织”字则将西风拟人化，既突出了它富有灵性、活泼的一面，也突出了“波纹”细碎且不乏精致的一面。

“浅蓝”是溪水的色彩，当然也是波纹的色彩。在这一色彩的强调之下，我们既可以看到来自溪水大面积的“蓝”，又可以看到来自波纹的小面积的“蓝”；我们既可以看到溪水的清澈无瑕，又可以看到波纹的层层堆叠。

而不但如此，在承句中，我们仿佛也能够听到西风漫吹的声音，溪水缓流的声音，以及小船轻划的声音。

读者的视觉与听觉在此处被极大程度地调动，也被极大程度地滋养，真可谓是一种十足的享受！

“行入闹荷无水面，红莲沉醉白莲酣。”小舟行入荷花中的时候，几乎已经看不到水面。红色的莲花正在沉醉，白色的莲花正在酣睡。

内容在推进，作者所乘的小舟也在前行。到了后两句中，一个新的画面便出现在我们的眼前。

而当看到后两句的时候，让人不由想起了杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，也让人不由想起了李清照的“误入藕花深处”，整个身心都徜徉于荷花世界中。

作者用一个“闹”字写出了荷花开得正甚、正多的壮观场面。而在这个字的作用下，那处于静态的荷花已然具有了动态的既视感，它们在初秋的光阴里争显姿态，也在初秋的画卷里诠释着生命的气机。

但是在后面的一句中，作者又用一“醉”一“酣”来形容荷花，又将它们的静态美通过拟人的手法呈现出来。

值得一说的是，这里的“醉”“酣”看似在写荷花的状态，实则在写作者的心理，在写他行入荷花世界后的沉醉心境，在写他对荷花美景的无限赞美之情。

另外我们还可以看到，除了一“醉”一“酣”，还有一“红”一“白”。“红”“白”二字借助荷花的色彩晕染了画面的色彩，让整个画面的朝气和色彩丰富性皆得以充分的体现，从而再次有效撩拨了读者的视觉，将我们久久留于诗境中，久久沉醉于作者所在的荷花世界中。

荷花初动看舟入，顿有浓香扑鼻来；读完一首，不觉沉醉。

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