鞠婧祎都把脸精修成张元英了，怎么还被陈都灵艳压？

看近期女星各类造型不禁引发思考，将造型消化力与时尚完成度看脸划等号，是否太过简单粗暴？

就像大众印象中的甜妹田曦薇，实际上对英气姐感的驾驭力也很高，颇有一个人能撑起一部剧角色的即视感。

同理以纤细轻盈著称的陈都灵，则一步步展现出了消化华贵美感的能力。

曾经觉得知性、优雅路线是她的舒适区，但在诠释了复古港风、明艳风等不同造型且频频出圈后，大家也意识到能驾驭什么样的风格，并非完全取决于原生硬件的呈现。

所以今天就借明星表现，拆解「造型消化力」。

为什么穿搭效果与颜值高低不成正相关，哪些颜值只能乖巧待在更窄的舒适区里？

张元英的本命发型

而那些不拘泥于面孔限制的宽范畴消化力，取决于怎样的审美要素？

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这背后的底层逻辑是什么，对大众穿搭认知又有哪些启发？我们如何更大化挖掘个人形象的广度？聊聊这些。

01

形体表现力

即便某一套简单大气/华丽优雅的造型能适配所有人，但这一风格下仍有最佳表现力群体。

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更进一步，因颜值在整体视觉占比有限，形体状态的参与度影响力变得更强。

同样的上白下黑，因巩皇优秀头肩比+相当舒展延长的肢体语言，依旧是百般致敬后的表现巅峰。

这从宏观整体解释为什么某一种造型有人消化良好、有人消化不良，并将造型消化力与单纯的看脸区分出来。

因为造型消化的结果不是必须高端时尚，怪趣奇异的权重也很重要。

此时不同风格下的消化力率先体现在形体体块的相对对比。

当大体量的厚重感+地母感，遇上小体量的轻盈感+纤细感，就是各自领域的王不见王。

在特定角度被说撞脸的张婧仪vs周也，同风格下也展现出质感全然不同的消化力，让各自辨识度有了更明确的出处。

其次是静态控制的表现力对造型消化力的影响。

比如以直角肩为代表的流量式形体特质，它与一字肩、抹胸等服饰设计的强强联合，能让奶凶面孔+娇小体型的美人展现凌厉气场。

在被定格的硬照里格外突出。

直角肩不是万能牌，在古装造型上反倒是溜肩更适配也更有韵味。此时同时特质就在不同造型内展现出不同效果的消化力。

最后是动态对比的表现力对造型消化力的影响。

善用服饰道具等设计巧思来展现人物个性、或修饰静态中不那么契合的部分。

沈月的消化力远超原生条件制约

很多时候花絮比成片美得更有感染力，就在于展现出更多视角。让丰富的肢体语汇直观扩充了观众对美感的想象。

02

文化解码力

原生底色中的大数据，基本决定适应风格。哪怕强如热巴，让她只消化清纯纤细造型最多就是中上游水平，尚不能登顶。

以她为代表的明艳，可以拆分出复古中兼容异域色彩的港风-纯正的仙侠武侠类古风-不断焕发生机的新中式。

这几大类基本囊括了当下主流且日常的风格，也是继大方向明确后，对审美背景的充分表达。

此时造型消化力就因各人特质中细腻的不同，从微观细节解释为什么某一时期、某一种特定元素的使用，每个人的消化力也不同。

风格大数据中越具备本土重视审美意象的面孔质感，越能在此借助文化的力量拔升表现力。

比如面孔明媚英气+形体瘦削紧致的陈昊宇头戴福州非遗「三条簪」，地域文化的厚重为巾帼侠气背书。

肢体婀娜多姿的表现力，弱化娇小身形的制约并展现强大气场，能同时消化新中式+复古民国风。

同样的质感换个造型就是大众都适用的万金油港风，消化这些需要纸醉金迷、奔放且热烈的浓度。

而充满江南水乡的秀致感、那些静谧且细腻的含蓄，则让撑着水墨油纸伞的陈都灵、关晓彤一战封神。

前者是充分发挥了底色中突出的纤巧秀丽，那么后者则是弱化了面孔中不够清晰明确的美、转而展示相对小比例线条五官的柔美氛围，去消化仙气古风+中式文弱、惹人怜爱的部分。

这种取舍在不同文化体系中可以归类为日系苍井优、韩系林允儿，都是姐感构架彰显纯美的代表。

紫妹又是另一种情况。她大数据中的窄圆底色更多指向盛唐国风-中式复古，既不能太清素到寡淡、又不能太西式先锋。

所以在很长一段时间内同质但妥帖的大裙摆公主风是紫妹的舒适区，又在后期拓宽出清雅新中式路数。

再多一点点的热烈野性也要在华贵民国感文化氛围的包裹下前行，即更适合带有旧时光滤镜的美感。现代造型反倒容易失了亲和力+展现过多的成熟度。

因此港风也算紫妹类型的舒适区、但不是统治区，更适合偶尔增添造型新鲜感。

她这种窄圆的甜美，就跟田曦薇这种宽圆中略带尖锐的甜美不同。后者能在框架中包容更多英气野性，加上“金刚芭比”的形体就更强化造型消化力。

可以说内在性格+外在特质共同决定对文化内化能力，将传统从沉重的包袱，消化成气质的外显与自然延伸。

03

气质共振力

消化造型层面的气质可以拆分成对风格气韵与质感的解读，其背后也体现赏美者本人的审美志趣。

气质这种微妙的赢面，往往体现在对潜意识中某种风格的唤醒。

就像被赞出道不久就有多年老人底蕴的六代女团meovv，每位成员都能在不全然依靠地域造型的同时，展现出对应的文化氛围。

李佳媛这张脸特别有郑钦文、徐子淇同款港风高智感。一点西化的abc风也暗合高挑健康的外在，因此能在20岁的年纪消化相当威猛有气场的造型。

这是爱豆造型消化力直逼演员质感的体现。反之就是又美出新状态的颜霸张柏芝，她的港风新中式因为一些妆容打光滤镜，反倒带出点之前从未有过的网感。

抛开演员的高级疏离感说，这也是当下被推崇的一类美感状态。即便是女明星下凡，但原生脸的精致度+可以呈现的饱满度仍展现了相当契合的造型消化力。

同理，宋慧乔在保证女明星质感营业时恰到好处的网感美。

比起客观神颜美貌精确性自带的质感与表现力，很多完成度还要靠挖掘颜值风格底色中不同板块对应的气质，来提升造型消化力。

正如舒淇-倪妮-林允一脉凭借阔面的大气奠定气场，适度的面部纵深感又将其拽离平缓寡淡。所以越是高对比度的野、浓、拽，越能记录黑红玫瑰不断冲击国色牡丹的蜕变史。

而真正从邻家感一步步脚踏实地走出自身风格的陈都灵、赵今麦，分别作为窄面/阔面，又在姐感/妹感中互换身份的代表。

她们的造型消化力更多源于对外在底色的精雕细琢。

特别是童星出身、在观众眼皮底下成长起来的麦麦，在近期突然有了质的飞跃。

逐渐褪去婴儿肥后，五官显现出锐利的特质，修正了尴尬不自然的肢体动作，变得舒展之后，与之伴生的自信大气也在各种造型的衬托下传递到观众面前。

这种开窍感带来的吸引力，就是风格气质的共振力。

而开窍的核心正是尊重并深挖自身的特质长板、以及其他质感的交集。就像连热巴、娜然也不能同时做到美艳、可爱、清纯到极致一样。

当造型不再是单一的美感放大期、或者博出位博流量的手段，而是真正修饰并发扬穿搭者本人的内核，才能拥有人衣合一、举重若轻、华服不压身的造型消化力。

成为可以被大众轻易感知、自然接纳、并吸入己身的成果。

这也是所谓的时尚icon足以影响一个时代审美的根源。

所以，当我们探讨造型，不只是简单的穿着那么简单。审美最终的目的是我们都能在尝试搭配的过程中体会到美感流淌过身体的乐趣。

共勉。