虎头豹尾麻秆腰？姚雪垠的《李自成》难道只有前两卷是文学精品？

姚雪垠出生于 1910 年，彼时的中国正处于内忧外患、风雨飘摇之际，社会动荡不安，百姓生活在水深火热之中。他成长于河南农村，自幼便目睹了底层人民的艰辛与苦难，也亲身经历了那个时代的战乱与纷争 。1924 年，年仅 14 岁的姚雪垠在回家途中遭遇土匪，被劫持到山寨，这段特殊的经历长达 100 多天。在土匪窝里，他不仅看到了人性的黑暗面，也感受到了底层人物在困境中的挣扎与无奈，这段经历成为他日后创作的宝贵素材。

姚雪垠的求学之路同样充满坎坷。尽管家境贫寒，他却凭借着自身的聪慧和刻苦，努力追求知识。1929 年，他考入河南大学预科，但因参加运动而被学校开除。此后，他一边在社会上打工，一边坚持自学，对历史和文学的热爱愈发深厚。1931 年，姚雪垠来到北平，在北平图书馆夜以继日地苦读，如饥似渴地汲取知识的养分，这段经历让他对历史有了更深刻的理解和感悟 。

抗日战争时期，国家和民族的危亡让姚雪垠深感痛心，也激发了他的创作热情。他开始关注历史上的农民起义，尤其是李自成领导的明末农民起义。在那个特殊的时代背景下，他希望通过文学创作来展现历史的波澜壮阔，为民族的觉醒和抗争提供精神力量。这一时期，创作《李自成》的念头在他心中悄然种下。

新中国成立后，社会环境发生了巨大变化，为姚雪垠的创作提供了更为稳定的条件。1957 年，他正式开始了《李自成》的创作之旅。在创作过程中，姚雪垠展现出了严谨的治学态度和对历史的敬畏之心。他查阅了大量的历史资料，包括正史、野史、笔记等，还亲自到古战场实地考察，力求还原历史的真实面貌。他曾说：“写历史小说要‘深入历史，跳出历史’。” 所谓 “深入”，就是要像历史学家那样扎进故纸堆里，把历史真相摸个透；而 “跳出”，则是要用小说家的眼光重新打量这些史料，把它们变成活生生的故事 。

姚雪垠对历史的研究不仅仅停留在表面，他深入剖析历史事件背后的原因和人物的内心世界。为了写好《李自成》，他做了两万多张资料卡片，对明朝末年的政治、经济、军事、文化等各个方面都进行了深入研究。他研究崇祯皇帝的性格，连皇帝每天的起居注都不放过；为了搞清楚明朝锦衣卫的运作机制，他专门撰写研究文章。这种对历史的执着和钻研精神，为他在《李自成》中运用辩证法奠定了坚实的基础。

在文学创作的广袤天地中，艺术辩证法宛如一把神奇的钥匙，能够开启通往深邃思想和动人情感的大门。对于长篇历史小说而言，它更是至关重要，因为这类作品往往需要展现复杂的历史背景、众多的人物形象和跌宕起伏的情节，而艺术辩证法恰好能帮助作者驾驭这些复杂元素，使其有机融合，呈现出一个生动鲜活的历史世界。

那么，究竟什么是艺术辩证法呢？从本质上讲，它是唯物辩证法在艺术领域的具体运用和体现 。唯物辩证法揭示了自然、人类社会和思维的运动与发展的普遍规律，是一种科学的认识论和方法论。当它融入艺术创作时，便成为了艺术辩证法，指导着艺术家如何观察生活、提炼素材、塑造形象以及构建情节。在文学创作中，艺术辩证法表现为多种对立统一的关系，如内容与形式、虚与实、动与静、张与弛等。这些关系相互依存、相互转化，共同构成了作品的艺术魅力。

以《三国演义》为例，作者罗贯中巧妙地运用艺术辩证法，展现了三国时期波澜壮阔的历史画卷。在内容与形式上，小说以三国时期的历史事件为内容，采用章回体的形式进行叙述，两者相得益彰。在情节设置上，既有赤壁之战这样宏大激烈的战争场面（实、动、张），又有诸葛亮草船借箭时江面大雾弥漫的神秘氛围渲染（虚、静、弛），虚实相生，动静结合，张弛有度，让读者仿佛身临其境，沉浸在那个英雄辈出的时代。

而姚雪垠在创作《李自成》时，对艺术辩证法的运用达到了炉火纯青的境界。他将唯物辩证法的思想精髓融入到小说的每一个细节之中，使作品具有了深刻的思想内涵和独特的艺术风格。在他的笔下，明末清初的历史不再是枯燥的史料堆砌，而是一个个鲜活的人物、一场场惊心动魄的战争、一幅幅丰富多彩的社会生活画面。他通过对人物形象的塑造、情节的安排以及环境的描写，生动地展现了历史发展的必然性和偶然性，揭示了社会变革的内在规律。

姚雪垠在创作《李自成》之前，对明末清初的历史进行了深入骨髓的研究。他如同一位严谨的历史学家，穿梭在浩如烟海的历史资料中，正史、野史、笔记等各类文献都成为他汲取养分的源泉 。他对明朝末年的政治局势了如指掌，深知朝廷内部党争激烈，官员贪污腐败，崇祯皇帝虽有心挽救危局，却无力回天。在经济上，土地兼并严重，农民生活困苦，社会矛盾日益尖锐。这些研究成果为他在创作中把握历史的大方向提供了坚实的依据。

从小说的开篇来看，姚雪垠选择从北京的明朝廷写起，这一决策蕴含着深刻的战略考量。当时的明朝廷就像一个风雨飘摇的大厦，内部腐朽不堪，外部面临着农民起义军和清军的双重压力。从这里开篇，就如同揭开了一幅宏大历史画卷的一角，读者能够迅速感受到全国紧张的局势。李自成义军在朝廷眼中已成为心腹大患，这不仅显示了李自成在全国局势中的重要地位，也为后续义军的发展和与朝廷的对抗埋下了伏笔。而一开始就提及与清方的关系，更是为全书的发展奠定了基调，与全书结束时义军和清朝的矛盾成为主线，最后清朝统治全国遥相呼应，使整个故事的发展具有连贯性和逻辑性 。

在重要人物出场顺序的安排上，姚雪垠同样展现出了高超的全局把控能力。李自成等主要将领陆续登场，他们是义军的核心力量，率先出场能够让读者快速了解义军的主要架构和领导风格。张献忠、牛金星在第一卷下册才露面，张献忠的剽悍与豪爽，牛金星的智谋与野心，在后续的故事中与李自成的性格和理念形成了鲜明的对比和碰撞。宋献策、李信在第二卷才出场，他们的加入为义军带来了新的思想和策略，推动了义军的发展。罗汝才、清廷君臣到第三卷才正面写到，罗汝才的老谋深算，清廷君臣的野心勃勃，使故事的发展更加多元化和复杂化。

姚雪垠深知细节的力量，他善于通过对一个洞、一个家庭等微小元素的细致描写，展现出宏大的历史场景。在第二次开封战役中，义军准备挖洞炸城，这是一个复杂而庞大的工程。但姚雪垠并没有面面俱到地描写所有的洞，而是聚焦于王成章所在的那个洞。他详细地描述了这个洞的挖掘过程，士兵们如何在黑暗中奋力挖掘，汗水湿透了他们的衣衫；如何小心翼翼地装运火药，每一步都充满了危险；又如何与官兵展开激烈的争夺，喊杀声震耳欲聋。通过对这个洞的描写，读者仿佛能够看到整个战场的紧张气氛，感受到义军的坚韧和勇敢。同时，从这一个洞的具体描写，读者也能够自然而然地联想到其他三十多个洞的情况，以小见大，简洁而生动地展现了整个战役的全貌 。

第三次开封战役中，姚雪垠通过秀才张存仁一家和几个邻居的遭遇，深入地刻画了被包围的开封城内的状况。张存仁一家原本过着平静的生活，但战争的爆发打破了这一切。他们在城中经历了饥饿、恐惧和绝望，亲眼目睹了官兵的残暴和百姓的苦难。通过这一家和几个邻居的故事，读者能够清晰地看到广大百姓对官兵、对义军的态度及其变化。百姓们起初对官兵抱有希望，但官兵的种种恶行让他们失望透顶；而义军的到来，虽然给他们带来了一些希望，但战争的残酷也让他们感到迷茫和恐惧。张存仁一家的毁灭，更是形象地再现了第三次围困开封的历史情景，让读者深刻地感受到了战争的残酷和无情 。

对于张献忠这一重要人物，姚雪垠没有采用系年式的全面描写，而是选取了几个关键片段。如与闯王的三次相会，每一次相会都充满了戏剧性，展现了两人之间复杂的关系和不同的性格特点。玛瑙山之役的败仗，让读者看到了张献忠的挫折和困境，他在失败中如何反思和调整自己；入四川、破襄阳的胜仗，则展现了他的军事才能和果敢。端阳重举义旗的阶段，更是体现了他的坚定信念和不屈精神。这些片段虽然不连续，但却像一颗颗珍珠，通过姚雪垠的巧妙串联，完整地展现了张献忠的军事才能和剽悍、豪爽、幽默、机诈、胜利后容易骄傲等性格特点，使读者对张献忠这个人物有了全面而深刻的认识 。

在《李自成》中，姚雪垠常常将全景与特写相结合，为读者呈现出一幅幅如史诗般波澜壮阔的场景。以潼关南原大战为例，既有官兵和义军混战的宏大场面，战场上硝烟弥漫，喊杀声震天，双方士兵奋勇厮杀，鲜血染红了大地；又有官兵战败溃逃的狼狈景象，士兵们丢盔弃甲，四处逃窜，一片混乱。在这宏大的战争场景中，姚雪垠又巧妙地加入了李自成、刘宗敏、郝摇旗等指挥战斗或亲自冲锋陷阵的近景。

李自成骑着一匹高大的战马，挥舞着手中的长枪，眼神坚定地指挥着战斗，他的身影在战场上格外醒目；刘宗敏则身先士卒，带领着士兵们冲向敌人，他的勇猛无畏激励着身边的每一个人；郝摇旗也不甘示弱，挥舞着大刀，与敌人展开殊死搏斗。此外，还有小来亨请战的稚嫩却坚定的身影，杜狗娃杀敌时的英勇表现等小插曲。这些全景与特写的结合，不仅让读者感受到了战争的激烈和残酷，也让读者更加深入地了解了主要人物在战争中的表现和作用 。

描写北京灯市时，姚雪垠同样运用了点面结合的手法。先是描绘了灯市上花样繁多的烟火，五彩斑斓的烟火在夜空中绽放，如同一朵朵盛开的花朵；熙熙攘攘的人群，人们穿着华丽的衣服，脸上洋溢着欢乐的笑容，在灯市中穿梭。在这人山人海、热闹非凡的闹市中，牛金星吟着诗出场了。他的出场与周围的热闹景象形成了鲜明的对比，展现出他的儒雅和与众不同。而后又是太监买珠宝的场景，太监们趾高气扬地挑选着珠宝，尽显宫廷的奢华；欣逢老友尚子明的情节，又为故事增添了一份温情。再后又有正阳门成群结队摸钉妇女的群众场面，展现了当时的民俗风情。这种点面结合、远近交错的描写手法，既突出了重点人物和场景，又展现了当时社会的繁华与喧嚣，为读者营造了一个生动逼真的历史环境 。

在商洛山保卫战中，石门谷叛乱无疑是一个极具冲击力的偶然事件，如同一颗投入平静湖面的巨石，瞬间激起千层浪，让整个故事的发展变得扣人心弦 。当时，李自成的义军正处于官兵的四面围剿之中，局势本就岌岌可危。而石门谷的部队是刚收编不久的杆子，他们的组织和纪律相对松散，与李自成原本的核心部队有着较大的差异。这些杆子们加入义军的时间不长，对李自成的忠诚度尚未经过充分的考验。有威望的头目黑虎星又因母丧居家未归，这使得杆子们失去了主心骨，在面对官兵围剿的巨大压力时，内部人心惶惶 。

在这样的背景下，坏头头坐山虎乘机闹事、发动叛乱，就具有了现实的可能性。他看到了义军面临的困境，心中的野心和贪婪开始作祟，企图通过叛乱来谋取个人的利益。这一偶然事件的爆发，看似突然，实则是多种必然因素积累的结果。它不仅考验着李自成的领导能力，也考验着义军的凝聚力和战斗力 。

李自成得知石门谷叛乱后，只带少数人前往平叛，这一行为充满了传奇色彩。他深知，如果带领大量部队前往，可能会激化矛盾，导致局势更加不可收拾。而且，他对自己的智慧和威望充满信心，相信自己能够凭借着勇气和谋略化解这场危机。在平叛过程中，闯王展现出了大智大勇。他冷静地分析局势，利用杆子内部的矛盾，实施分化瓦解的策略。尚炯的密切配合也至关重要，他在一旁为李自成出谋划策，提供了许多宝贵的建议。被围在庙中的李友们积极接应，他们在关键时刻挺身而出，与李自成里应外合，增强了平叛的力量 。

杆子中还有顾阿婆等正义的头目在，他们不愿意跟随坐山虎叛乱，仍然心系义军。这些正义的力量在平叛过程中起到了关键的作用，他们与李自成站在一起，共同对抗叛乱分子。杆子中的大多数人也不愿叛乱，他们加入义军是为了反抗明朝的统治，追求更好的生活，而不是为了参与叛乱。李自成正是看到了这些因素，才果断地采取行动，智斩坐山虎，成功地平定了叛乱。

红娘子破杞县的情节构思堪称神来之笔，姚雪垠没有按照常规的叙事方式，正面描写红娘子如何带兵破杞县，而是另辟蹊径，从狱中的李信写起 。李信被囚禁在狱中，他对外面的局势一无所知，心中充满了绝望。他不相信有人能破了杞县，因为杞县的防守十分严密，官兵众多。然而，红娘子却如天兵飞降，在短时间内攻破了县城，杀了县官。这一突如其来的变化，不仅大出李信意料，也让读者感到惊奇和激动 。

在民怨沸腾的情势下，群众对明朝的统治早已忍无可忍，他们渴望改变现状，获得自由和幸福。红娘子领导的起义军代表了广大群众的利益，她的出现让群众看到了希望。群众自愿帮助红娘子，他们为起义军提供情报、物资，甚至直接参与战斗。在群众的支持下，红娘子的起义军如鱼得水，里应外合，破杞县势如破竹。这一事件的发生，看似偶然，实则是民心所向的必然结果。姚雪垠通过这样的情节设置，深刻地揭示了人民群众在历史发展中的重要作用，也展现了他对历史的深刻理解 。

李自成突围到鄂西的途中，经历了许多艰难险阻，姚雪垠通过对不同场景的描写，巧妙地运用动与静、张与弛的手法，营造出了强烈的情感氛围 。在黑沉沉的夜里，在那荒无人烟的万山丛中，战士们静静地听闯王训话。此时，周围一片寂静，只有闯王的声音在山谷中回荡。战士们静静地站着，他们的眼神中充满了对闯王的信任和对未来的期待。这种相对平静的场景，却蕴含着巨大的力量，让读者感受到了战士们内心的坚定和团结 。

平空忽然滚来了雷声、传来了猛虎的怒吼，并引起了战马的嘶鸣，火光、闪电也划破了这黑沉沉的夜空。这突如其来的变化，打破了原有的平静，使场面变得悲壮起来。雷声和虎吼象征着大自然的力量，也暗示着义军面临的严峻挑战。战马的嘶鸣则表现出了战士们的紧张和不安。火光和闪电照亮了夜空，也照亮了战士们坚毅的脸庞，让读者感受到了他们在困境中不屈不挠的精神 。

后来行军到了拂晓时，又是别有一番天地。泉水叮咚，花香扑鼻，百鸟争鸣，霞光万道，多么优美的景致。这一画面与之前的悲壮场景形成了鲜明的对比，展现出了大自然的美好和生机。泉水的叮咚声、鸟儿的鸣叫声，仿佛是一首美妙的乐曲，让读者的心情也随之放松。花香和霞光则给人带来了愉悦和希望，让读者感受到了生活的美好 。

姚雪垠将动与静、张与弛、雄壮与幽美等有机地融合在一起，通过对不同场景的描写，深刻地渲染了情感氛围。读者在阅读过程中，仿佛能够跟随李自成的脚步，一同经历这场艰难的突围。从紧张的战斗到平静的训话，再到悲壮的场景和优美的景致，读者的情感也随之起伏，深刻地感受到了李自成和他的义军在困境中挣扎、奋斗、不屈的精神 。