文坛大腕们能否放过省级文学奖，给新人留一条路

国内的文学奖分为两种，一种是国家级的，就是茅盾文学奖，鲁迅文学奖，冰心散文奖，人民文学奖等。

这是国家最高的文学奖项，获奖者都是国内文坛的大腕，获得茅盾文学奖，鲁迅文学奖，就相当于终身成就奖，是给一个大作家的最高的荣誉和最大的肯定。

而省级文学奖，一般是奖励省内有了一定成绩的作家，相当于一种文学新人奖，是鼓励初露锋芒的作家的。

早些年，省级文学奖奖金一般很少，几千，最高一万，所以，文坛大腕们一般看不上这类奖。更重要的是，以前的作家，已经获得国家级文学奖之后，一般都不会去参加这类奖项评奖。

因为，那时的大作家觉得，这个奖应该给新一代作家一个机会，作为一个在国内已经大名鼎鼎的作家，是羞于降低自己的身份，跟还没有出头的新人争夺这个奖的。

加上这类奖的奖金少，他们也不屑参与。

所以，无形中，各种省级文学奖都成了当地的文学新人奖，用来奖励最新的有成就的省级作家，培育新的作家。（这里说的新人，当然是不分年龄层次的）

但近些年不一样了，随着省级文学奖的奖金提高，有些文坛大腕、著名作家们，似乎不再有以前的谦让，甚至一点都不避嫌，直接下场，跟本应受到扶持的新人一起争夺省级文学奖，如此贪婪，让人感觉吃相难看。

我们可以想到，同一批参加评奖的，著名作家们的作品，无疑都是评委们最熟悉的（评委一般以评论家为主，再就是一些作家），因为他们平时主要就是评论这些名家的作品。所以，不用说，只要看一看这些著名作家的书名，评委们肯定就会将奖项给予这些名家——他们最熟悉的人，一点都不避嫌。

而普通作者，有潜力的新人，因为以前还没有名气，跟这些名家竞争的时候，可以肯定地说，那些评委看见这个陌生的作者，还没看作品，就先入为主，将他们的作品打入冷宫，能认真阅读的评委有几个？再说，每次评奖，寄来的作品动辄几百本，真的有评委和认真阅读一个无名作者的作品？最多，一目十行扫描一遍就不错了。

所以，当文坛大腕们跟新人一起争夺了刊物版面，然后又争夺省级文学奖的时候，那么，新人上升的机会基本就被堵死了。

当然，省级文学奖主要是为了培养发现省内文学新人，只是一个惯例，并没有任何省级文学奖规定文坛大腕们不能参加，但是，既然是惯例，就有存在的理由。人毕竟不能太自私，贪得无厌，什么都想要，什么都想独占，不给别人一点机会。

在文学界，如果长此以往，那么，文坛的新血就会越来越少，这无疑是在断绝文学发展的后路。

试看当今的文学界，最活跃的，竟然还是上世纪八九十年代成名的大作家，再就是一些刊物主编，或者在作协、文化机构任职的，不就是这样的恶果？

以前曾看过一个“给人留饭”的故事。

据说，著名评剧表演艺术家新凤霞，年轻时不懂得“给人留饭”的道理，认为自己的成功全凭自己的努力，受到观众的追捧是理所当然的。

后来，一位老艺人指点她，告诉她作为主角，不能一个人把所有的戏都唱完，要学会给别人留机会，这样才能保证整个戏班的和谐与发展。新凤霞从中领悟到，“给人留饭”是一种美德，体现了对他人的关心和考虑，也是个人发展的重要智慧。

从此，新凤霞就处处留心，尽量给其他人留机会，让大家跟她一起发展。

那么，在今天，我们的文坛大腕们，能否放下自己的贪念，抱着“给人留饭”的善念，多给文学新人一个进步的机会，让新一代文学新人能有机会出头？

实际上，在某些地方，大腕们已经习惯了独霸一切好处，一直压在后来人的上面，这是最不可取的。

想一想，以前的老一辈的文学家，后期大多数都是在培养、扶持新人的。仅仅鲁迅一个人，就带出了多少卓有成就的作家？还不算八十年代，那些悉心扶持新人的老作家们。

本文只是一家之言。