第47章 石体（下）：元气淋漓的“活力”1

第47章 石体（下）：元气淋漓的“活力”

——半抽象石体在“奇石形式的‘能指’世界”里的表现

对于具象石体，它们在“奇石形式的‘能指’世界”里呈现出栩栩如生一样的“活物”，那些总是有迹可循的。因为赏石人总是能够从自身、从大自然的万事万物中，来发现、揣摩它们的形式之美。

同样，对于山水形状的意象石体，它们在“奇石形式的‘能指’世界”里展现出气象万千一样的“活景”，那些也是有端倪的。因为赏石人总是能够从大自然山水和宇宙空间的自然痕迹中来发现、揣摩它们的形式之美。

但是，对于抽象石体，对于它们在“奇石形式的‘能指’世界”里的表现，目前石界探讨的人不多，即使有人偶尔涉及，也是隔靴搔痒。

这个时候，不知道石友们还有没有印象：在《石道》第一卷第16章“创建第二套‘奇石形式’”之第二节里，笔者根据“艺术审美意识”创建了“奇石抽象形式”。同时，笔者借鉴西方“抽象”画的创作成果创建了“奇石抽象形式”的两个基本类型。其中，一个基本类型是“奇石‘表现性’抽象形式”，即“半抽象”的“奇石抽象形式”；另一个基本类型是“奇石‘构成性’抽象形式”，即“纯抽象”的“奇石抽象形式”。

当然，对于“奇石抽象形式”之形式美的探讨，笔者在本卷里以“图”派奇石为例，介绍了它们在“奇石形式的‘能指’世界”里的几种构图表现。比如，在第36章“珍珠：跳动的‘音符’”之第五节里，笔者介绍了“多种珍珠‘几何形组合’构图”在所呈现的“沉着美”；比如，在第37章“石筋：魔幻的‘旋律’”之第一节、第三节、第四节里，笔者分别介绍了“石筋‘L’形’构图”、“石筋圆形、椭圆形构图”，以及“石筋曲线构图”，它们呈现的不同抽象形式之美；比如，在第38章“石筋纹：生命的‘节奏’”之第三节里，笔者介绍了“石纹‘井’形’构图”所呈现的那种抽象的“高古美”。

接下来，笔者又以“色”派奇石为例，探讨了它们表面多种石色的抽象构图在“奇石形式的‘能指’世界”里的不同表现。比如，在第39章“石色：美妙的‘交响’（一）”之第三节里，笔者介绍了奇石表面“石色‘斜线’构图的纵深感”；比如，在第40章“石色：美妙的‘交响’（二）”之第四节、第五节、第六节里，笔者分别介绍了奇石表面“石色‘波状线’构图的含蓄美”、“石色‘运动轨迹线’构图的动势美”，以及“石色‘放射线’构图的动势美”；比如，在第41章“石色：美妙的‘交响’（三）”之第七节、第八节、第九节里，笔者分别介绍了奇石表面“石色‘爆炸线和飞溅线’构图的动势美”、“石色‘三线体’构图的自然美”，以及“石色‘不规则线’构图的表现力”；比如，在第42章“石色：美妙的‘交响’（四）”之第十节、第十一节、第十二节、第十三节里，笔者更是分别介绍了奇石表面“石色‘L’形构图的委屈美”、“石色‘C’形构图的优美”、“石色‘S’形构图的表现力”，以及“石色‘三角形’构图的形式美”。

本章，笔者将以“形”派奇石为例，介绍它们“抽象形式”的两个基本类型中的一个基本类型，即“奇石‘表现性’抽象形式”，或者说“半抽象”的“奇石抽象形式”，比如太湖石《龙头鼎》

图47-1 《龙头鼎》 太湖石 21*12*19厘米 吕沛霖 藏

（见图47-1）等，它们在“奇石形式的‘能指’世界”里的“活力”表现。内容如下：

《石道》（1-4卷）513